15 мај - 31 јули 1942 година: изложбата „Арно Брекер“ во Париз

15 мај - 31 јули 1942 година: изложбата „Арно Брекер“ во Париз

Дома ›Студии› 15 мај - 31 јули 1942 година: изложбата „Арно Брекер“ во Париз

Да се ​​затвори

Наслов: Постер: Арно Брекер.

Автор: АНОНИМОЗНО (-)

Датум на производство : 1942

Датум прикажан: 1942

Димензии: Висина 73 - Ширина 40,5

Техника и други индикации: Офсет

Локација на складирање: Музеј на Оранжери

Заштитени со авторско право: © Сите права се задржани, © ADAGP, © RMN - Гранд Пале (музеј на Оранжери) / Стефан Марешал

Референца за слика: 09-517232

© Сите права се задржани, АДАГП, РМН - Гранд Пале (музеј на Оранжери) / Стефан Марешале

Датум на објавување: септември 2013 година

Историски контекст

Културен живот под окупација

Далеку од престанок, културниот живот остана релативно жив под Окупацијата. Низ целата земја и особено во Париз, се објавуваат книги, се прикажуваат емисии во живо, се одржуваат концерти и се нудат изложби на јавноста, прилично многубројни и прилично curубопитни со оглед на околностите.

Предмет на двојна контрола на Виши и нацистите, овие различни активности очигледно можат да послужат за пропаганда на постојните сили. Ако, и покрај цензурата, одредени уметници, режисери на театар, куратори на музеи, издавачи, куратори на изложби итн., Понекогаш успеат да најдат одредена и изненадувачка слобода, останува фактот дека повеќето од создавањето и дистрибуцијата е целосно во согласност со логиката и секојдневниот живот на Окупацијата.

Така важната изложба Арно-брекер, што се одржува на портокаловите на Туилери од 15 мај до 31 јули 1942 година и чиј постер го проучуваме овде, сведочи и за реалноста на овој културен живот и за неговата „политичка“ ориентација. Многу широко дистрибуирана на идовите на главниот град, оваа слика (како и изложбата и уметникот на кој се однесува) ги обликува совестите и репрезентациите на населението до нејзината мера.

Анализа на слика

Скулптурата на Арно Брекер

Намерно трезен и директен, составот на постерот има нешто свечено, дури и импозантно. На цврста црна позадина се издвојува белото од репродукција на едно од најпознатите дела на германскиот скулптор, зафаќајќи повеќе од половина од документот. Подолу, и секогаш во бело, името на уметникот со големи букви, потоа местото и датумите на изложбата со помали букви.

Типично за скулптурата на Брекер, ова дело од гипс е инспирирано од уметноста на античка Грција (класичен период) и со голем реализам го претставува лицето на една млада жена со редовни, чисти, убави и спокојни одлики. Работата на косата, деталите (очите, устата) и изразот, прилично современа, но носат карактеристичен допир на модерноста на целото, повикувајќи се на уметноста на статует (особено на италијанската и германската) од 1930-тите, што Брекер помогна да се појават.

Интерпретација

„Нацистичка“ уметност?

После неговите почетоци во апстрактната скулптура, Арно Брекер (1900-1991) се сврте кон повеќе класични претстави кои набрзина му донесоа големо признание низ цела Европа. Престојувајќи во Париз, а потоа во Рим, се врати во Германија во 1937 година, каде беше назначен за професор на Факултетот за ликовни уметности во Берлин. Цени од нацистичката моќ, пријател на Шпеер и кој Хитлер го смета за генијалец, тој исполнува неколку провизии и извршува бројни дела на слава на идеологијата на режимот.

Затоа, станува збор за „официјален“ уметник, доколку не е сторен, кој е изложен во „Оранжери“, поканет од Градот Париз и француската влада во 1942 година. Поради овој контекст, и независно од самата слика, неговата изложба носи силна идеолошка и симболична порака. Во главниот град на уметностите, треба да им се покаже на парижаните реалност, величественост и величественост на „нацистичката“ уметност, чијшто Брекер е еден од најпознатите соработници. Политички, ваквиот настан исто така мора да убеди дека окупаторите не се ниту варвари ниту угнетувачи, тие кои ја истакнуваат и ја прават достапна за целата висока култура (онаа на иднината) промовирана од IIIд Рајх.

Постерот кој ја најавува изложбата Арно Брекер може да се однесува и на нацистичката идеологија. Без разлика дали станува збор за нејзината композиција или скулптурата во неа (и, по продолжение, делото на Брекер), таа навистина прикажува естетика на чистота (или чистота). Трезвено и скоро круто, тој ги меша не украсените референци на класичната совршеност и пофутуристички аспект што јасно ги буди вредностите на цивилизацијата (и мажите и уметничките продукции) што ги изложува и наметнува овде.

  • Војна од 39-45 година
  • Хитлер (Адолф)
  • Музеј
  • Нацизам
  • Занимање
  • Париз
  • скулптура
  • Tuileries
  • Спеер (Алберт)

Библиографија

Jeanан-Пјер АЗÉМА, Нова историја на современа Франција, том XIV „Од Минхен до ослободувањето, 1938-1944“, Париз, Ле Сеил, судир. „Points Histoire“, 1979 година, ново. ед. 2002 година

Jeanан-Пјер АÉАМА и Оливие ВИЕИОРКА, Виши, 1940-1944 година, Париз, Перин, 1997 година.

Стефани Корси, Културен живот под окупација, Париз, Перин, 2005 година.

· Роналд ХИРЛÉ и eо Ф. БОДЕНСТАЈН, Арно Брекер, Стразбур, едиции Хирле, 2010 година.

Пјер ЛАБОРИ, Французите под Виши и окупацијата, Тулуз, Милано, судир. „Најважните“, 2003 година.

Éерард ЛЕРОИ, Брекер, Пуиз, Пардес, судир. " Кој сум јас ? », 2002 година.

Да го цитирам овој напис

Александар САМПФ, „15 мај - 31 јули 1942 година: изложбата„ Арно Брекер “во Париз“


Видео: Bijav ko Dedo Babina e Unukose..Erdjan-Sunaj-Jelena i Energy Bend DVD-3 1deo