Албумот на Зениер на Ежен Аџет

Албумот на Зениер на Ежен Аџет


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Порт д’Иви: колиба Рагпикер.

    АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

  • Порта Д’Италија: зониери.

    АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

  • Порта Д’Италија: зониери.

    АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

  • Поплер на тополите: зонири.

    АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

Да се ​​затвори

Наслов: Порт д’Иви: колиба Рагпикер.

Автор: АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

Датум на производство : 1912

Датум прикажан: 1912

Димензии: Висина 22,5 - Ширина 17,8

Техника и други индикации: Позитивна фотографија на хартија од албум од негативно стакло од желатинобромид

Локација на складирање: Интернет-страница на музејот Орсеј

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais - веб-страница на G. Blot

Референца за слика: 90-001191 / Pho1990-2

Порт д’Иви: колиба Рагпикер.

© Фото RMN-Grand Palais - G. Blot

Да се ​​затвори

Наслов: Порта Д’Италија: зониери.

Автор: АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

Датум на производство : 1912

Датум прикажан: 1912

Димензии: Висина 21,7 - Ширина 16,7

Техника и други индикации: Позитивна фотографија на хартија од албум од негативно стакло од желатинобромид

Локација на складирање: Национални музеи и домен на веб-страницата Компје

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais - веб-страница на D. Arnaudet

Референца за слика: 94-057047

Порта Д’Италија: зониери.

© Фото RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Да се ​​затвори

Наслов: Порта Д’Италија: зониери.

Автор: АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

Датум на производство : 1913

Датум прикажан: 1913

Димензии: Висина 16,9 - Ширина 21,8

Техника и други индикации: Позитивна фотографија на хартија од албум од негативно стакло од желатинобромид

Локација на складирање: Интернет-страница на Националната библиотека на Франција (Париз)

Заштитени со авторско право: © Фото Национална библиотека на Франција

Референца за слика: ОИЕ ОА-173Ц-ПЕТ Фол - Атгет 398

Порта Д’Италија: зониери.

© Фото Национална библиотека на Франција

Да се ​​затвори

Наслов: Поплер на тополите: зонири.

Автор: АТГЕТ Евгениј (1857 - 1927)

Датум на производство : 1913

Датум прикажан: 1913

Димензии: Висина 17 - Ширина 21,6

Техника и други индикации: Позитивна фотографија на хартија од албум од негативно стакло од желатинобромид

Локација на складирање: Интернет-страница на Националната библиотека на Франција (Париз)

Заштитени со авторско право: © Фото Национална библиотека на Франција

Референца за слика: ОИЕ ОА-173Ц-ПЕТ Фол - Атгет 430

Поплер на тополите: зонири.

© Фото Национална библиотека на Франција

Датум на објавување: декември 2007 година

Историски контекст

Париската „зона“

Под двојниот ефект на втората индустриска револуција и главните дела на Втората империја, париската периферија забележа развој на недопрени простори за урбанистичко планирање каде што живееле најсиромашните најдобро што можат. Додека со миграцијата кон градот, местото на работа, пристигнува во главниот град сиромашно население, модернизацијата на Париз ги турка сиромашните надвор, во предградијата.
Потоа сиромашните квартови се појавуваат пред портите на Париз, трансформирајќи ги граничните сектори во „зони“. Од ова име, се раѓа името што им е дадено на жителите на овие области: „зонирите“. Повеќето од нив се партали, тие живеат од собирање и препродажба на градскиот отпад.
Помеѓу 1899 и 1913 година, Атгет направил бројни фотографии од најзагрозените и нивните домови. Првично ограничено на неколку нехигиенски места Интрамурален - Butte aux Caille, the Cité Doré - неговите фотографии постепено се раширија и во другите градови - Cité Valmy и Cité Trébert во Porte d'Asnières - и во населените празни места во непосредна близина на Главниот град: Poterne des Peupyers , вратата на Монтреил, на Чоизи, на Италија, на Иври. Овие слики ги собра во 1913 година во албумот Зониери.

Анализа на слика

Liveивеј и стори со отпад

Фотографиите на Атгет сведочат за несигурните услови и нехигиенската средина во која живеат зонирите. Особено, тие прецизно го опишуваат нивното живеалиште: снимките се фокусираат на нивните приколки или нивните колиби изградени со употреба на композитен состав на повратени материјали. Дифузната осветленост и слабите сенки на фотографиите не ги маскираат деталите, што овозможува да се разликуваат дрвените штици, ткаенините, чаршафите користени за изградба на овие рудиментирани колиби. Една од сликите дури го покажува начинот на кој одредени живеалишта, над нивниот основен карактер, се персонализираат со помош на хетерогени предмети: фасадата има за украс мала извајана глава и листови хартија, веројатно илустрации.
И покрај напорите да се рекреира пристоен дом, промискуитетот, акумулацијата на отпад, недостатокот на каква било инфраструктура и погодност (вода, тоалет, евакуација, итн.) Ги прават овие места нехигиенски. Широките рамки избрани од Аџет јасно покажуваат како колибите, каде што се преполни цели семејства, се собираат заедно во анархичен развој. Откриваат и купишта ѓубре - штици, текстил, буриња, мебел, садови, старо железо, саксии, урнатини и сите работи што можат да се користат повеќекратно - во чии средини живеат зониерите.
Овие се всушност опкружени со остатоци што ги собираат и кои ги користат за да ги задоволат повеќето од нивните потреби. Тие собираат што ќе најдат во градот и го враќаат во своите домови за препродажба или лична употреба. Зонирите ги пренесуваат овие материјали наспроти плаќањето во фабриките специјализирани за рециклирање или ги трансформираат за да ги соколуваат во главниот град. Тие исто така чуваат сè што може да им биде од корист, нивната околина, од домот до секојдневните прибор (облека, мебел и сл.), Се состои од предмети обновени или направени од нив. Атџет исто така се обидува да ги покаже овие аспекти на работата на зонирите: тој ги фотографира парталите со количките што ги користат за да го пренесат производот од нивната колекција или правејќи мали артефакти. На една од фотографиите се гледа како маж прави еден вид скалило. Кога не можат да користат готови предмети, тие сами го прават она што им недостасува: корпи, мал мебел, алати или предмети што исто така можат да се продаваат.

Интерпретација

Од портрет на популација до портрет на економија

Според сликите на Аџет, социјалното опкружување на зонирите може прецизно да се реконструира: нивните места на живот се откриваат со најмали детали; нивната егзистенција е точно опишана; нивниот начин на постоење, заснован на закрепнување, внимателно се следи. Продолжувајќи со еден вид фотографска репортажа, тој направи портрет на ова маргинално население, исклучено од градот и сними современ феномен за кој се загрижени малкумина фотографи.
Индиректно, овој албум го открива и сложениот круг на отпад и важноста на рециклирањето во тоа време. Берачите на партали беа навистина појавениот дел од високо развиената индустрија за остатоци на крајот на 20 век.д век. Фабриките се занимаваа со третман на човечки екскрети и урина, додека употребената храна претставуваше вистински регулиран пазар. Индустриски установи специјализирани за трансформација на отпад собран од зонири. Компаниите за рендерирање беа задолжени за сечење на мршијата за да ја обноват кожата и да ги претворат месото, маснотиите, мускулите и висцерите во сапун, свеќи или, преку процес на втечнување, во ѓубриво. Слично управување се однесуваше и на стоперите од плута: неоштетени, тие беа вратени на пазарот како што беа; останатите биле користени за правење теписи, линолеум, иверка или пловки ...
Собирањето и сортирањето на ѓубрето беше толку важна активност што специфични термини го означуваа секој вид берач на отпад: штетниците собираа на брод ѓубрето што го носеа реките додека ѓубрета работеше исклучиво на Сена. Така, зонирите, додека живееле на остатоците произведени од Париз, учествувале во економијата на главниот град.

  • Париз
  • сиромаштијата
  • мали занаети
  • фотографирање
  • планирање на градот
  • град
  • репортажа

Библиографија

Ален КОРБИНМиазмата и нарцисот: Мирисот и социјалната имагинација, 18 - 19 векПариз, Фламарион, 1986. Гијом ЛЕ ГАЛAtget, живописен ПаризПариз, изданија Хазан, 1998. éерар НОАРИЕЛРаботници во француското општество, 19-20 векПариз, изданија на du Seuil, 1986. Медлин ЛЕВЕО-ФЕРНАНДЕЗЗоната и тврдинитеПариз, Le Temps des cerises, 2005 година.

Да го цитирам овој напис

Клер ЛЕ ТОМАС, „Албум на Зениер на Ежен Аџет“


Видео: Madonna - Nothing Really Matters Official Music Video


Коментари:

  1. Ikaika

    Според мое мислење, поминавте погрешно.

  2. Kazibei

    Секако. Се согласувам со кажано сè погоре. Можеме да комуницираме на оваа тема.

  3. Blaine

    Нешто слично.

  4. Sim

    ennto for sure



Напишете порака