Алегорија под Конзулатот

Алегорија под Конзулатот


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Францускиот Херкул.

    ХЕНЕКВИН Филип Огист (1763 - 1863)

  • Алегорија од 18 Брумер.

    КАЛЕТ Антоан Франсоа (1741 - 1823)

  • Алегорија на Конкордатот.

    ФРАНКОА Пјер-Josephозеф-Селестин (1759 - 1851)

Да се ​​затвори

Наслов: Францускиот Херкул.

Автор: ХЕНЕКВИН Филип Огист (1763 - 1863)

Датум на производство : 1800

Датум прикажан:

Димензии: Висина 260 - Ширина 280

Техника и други индикации: Масло на платно монтирано на таванот во просторијата Антонини во Лувр

Место за складирање: Интернет-страница на музејот Лувр (Париз)

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Референца за слика: 88EE1761 / INV 20097 година

© Фото RMN-Grand Palais - Г. .ан

Алегорија од 18 Брумер.

© Фото RMN-Grand Palais - М.Белот

Да се ​​затвори

Наслов: Алегорија на Конкордатот.

Автор: ФРАНКОА Пјер-Josephозеф-Селестин (1759 - 1851)

Датум на производство : 1802

Датум прикажан: Април 1802 година

Димензии: Висина 113 - Ширина 135

Техника и други индикации: Контекст на натпревар организиран на 26 Герминална X година (16 април 1802) за прославување на Мирот на Амиен и Конкордат масло на платно Донација од баронесата на Александрија од Оренгиани, 1924 година

Место за складирање: Интернет-страница на Националниот музеј на замокот Малмаисон

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palaissite веб

Референца за слика: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© Фото RMN-Grand Palais

Датум на објавување: март 2016 година

Историски контекст

По државниот удар од 18 и 19 Брумар VIII година (9-10 ноември 1799), со што се трансформираше Француската Република, дотогаш демократска колегијална влада, во авторитарна држава обележана со личност на еден единствен човек, уметниците се обврза да го одбележи или основачкиот акт на новиот режим или големите настани на Конзулатот (1799-1804), како што се Конкордатот и Мирот на Амиен (1802).

Анализа на слика

Сликата Хенекин, уметник јакобински студент на Давид и кој бил близок со бабувистичките кругови, е произведена во 1800 година за да се заврши декорацијата на Централната уметност на Музејот, инсталирана во Лувр. Тој го претставува Херкул (го претставува народот), придружуван од Минерва (Собранието), убивајќи го Раздорот и војната. Фигурата на Херкул, многу мирна, се наоѓа во горниот дел од композицијата, која има два регистри.

Изложена во салонот во 1800 година, скицата за сликата на Калет, поранешен официјален сликар на Луј XVI, беше произведена во голем обем, без сомнение на барање на конзулите. Делото, зголемено и претворено во таван, иако апсолутно не беше наменето за оваа употреба, е поделено на два регистри кои совршено ја покажуваат еволуцијата на републичкиот режим под Бонапарта. Според брошурата на Салонот, тој претставува „државен брод [што] излегува од пристаништето“. На врвот, победничката Франција (ние сме по Маренго) држи гранка на ловоров. Тој е подигнат на штит поддржан од петнаесетте армии на Републиката. Но, египетска фигура што ја симболизира војската на Бонапарта го придружува. Подолу, Херкулес, кој ја претставува владата, ги уништува непријателите на редот и мирот.

Сликата на Франсоа е дел од контекстот на натпреварот организиран на 26 Герминална година X (16 април 1802) за да се прослават Мирот на Амиен и Конкордат. Неговата слика не беше наградена, иако претставува композиција прилично слична на сликата на Калет. Исто така, има два дела материјализирани од база. Над олтарот од кој се појавува зрак светлина, се појавува Религијата. На столбната плоча на овој олтар стои папата Пиу VII лево и десно голата фигура на Бонапарта, херојска во античко време. На главата гори оган на хероите. Победа го крунисува. Во нивни нозе се собираат верниците, додека епископ ги охрабрува атеистите да гледаат на верската Вистина. Десно, Марс брка Раздор.

Револуцијата замислуваше нови алегориски фигури за да ја материјализира суверената моќ на народот освоен во 1789 година, како што е Херкул. Минерва, од своја страна, го претставуваше Националното собрание, делегираната моќ на нацијата. За време на Конвенцијата и Директориумот, Херкулес секогаш беше на врвот на табелите. Со Конзулатот, Бонапарта ја презеде власта во свое име, Херкулес беше намален во долниот дел од композициите, како што е случајот со Калет, првиот конзул го зазеде своето место на врвот. Станете во алегорискиот говор антички херој, тој многу често беше претставен гол, со што се заменуваше за Херкулес / Луѓето. Јакобините со голема тешкотија ја прифатија оваа еволуција на Република кон персонализирана моќ, како што гледаме во Хенекин: за него, секогаш народот / Херкулес владее над Франција на врвот на композицијата.
Оваа разлика во сликовната концепција се должеше на фактот дека конзуларната влада беше сама по себе двосмислена: Конзулатот беше Република, но Луѓето веќе немаа збор, Бонапарта одлучуваше за неговото име без да се прибегне кон тоа. Еволуцијата кон Империјата исто така беше направена во голем дел за да се реши оваа тешкотија: Франција мораше да биде демократски или монархиски режим.

Интерпретација

Бонапарта не сакал алегорично сликарство. Сакајќи пред сè да го наметне својот режим и неговиот имиџ, да се претстави како спасител на Франција, тој сметаше дека нејасниот јазик на алегоријата не може во овој контекст веднаш да биде разбран од сите. Од друга страна, алегоријата им дозволи на спротивставени уметници како Хенекин да манипулираат со нив по свој вкус и да ги искористат нејаснотиите на моќта. Ова беше една од главните причини за неговиот неуспех на натпреварот во 1802. Покрај тоа, Првиот конзул сметаше дека е „смешно и бизарно“ да ги облекува своите современици во антички стил, кога тие не беа голи. Ова е причината што веднаш штом стана цар, Бонапарта започна да наметнува, преку Денон, директор на Лувр и вистински диктатор на уметноста, слики за главните настани од неговото владеење, очигледно полесно да се дешифрира за пошироката јавност.

  • 18 и 19 Брумер година VIII
  • алегорија
  • Конзулат
  • Бонапарта (Наполеон)
  • Пиус VII
  • мит

Библиографија

Remеремија БЕНОИТ Филип-Огист Хенекин (1762-1833) Париз, Артена, 1994 година.

Марк САНДОЗ Антоан-Франсоа Калет. 1741-1823 година Париз, Едиртарт, 1985 година.

Éереми БЕНОИТ, „Алегориско сликарство под Конзулатот: структура и политика“, во Весник на ликовна уметност Февруари 1993 година, стр. 77-92.

Да го цитирам овој напис

Éереми БЕНОШТ, „Алегоријата под Конзулатот“


Видео: Srpski za 5: Stilske figure


Коментари:

  1. Webley

    Луѓето, ајде да се почитуваме едни со други ... Мислам дека писателот е во право, добро, можеше да биде помек. П. С. Ви честитам за последниот Божиќ!

  2. Tearle

    Според мое мислење, вие извршите грешка. Ајде да разговараме.

  3. Struthers

    Верувам дека не сте во право. Сигурен сум. Можам да го докажам тоа. Испратете ми по е -пошта на премиерот, ќе разговараме.



Напишете порака