Алманах на пошти и телеграфи. 1898. Скулптура во салонот

Алманах на пошти и телеграфи. 1898. Скулптура во салонот


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Дома ›Студии› Алманах на пошти и телеграфи. Скулптура во салонот

Да се ​​затвори

Наслов: Алманах на пошти и телеграфи. Скулптура во салонот.

Автор: АНОНИМОЗНО (-)

Датум на производство : 1897

Датум прикажан: 1897

Димензии: Висина 20,7 - Ширина 26,3

Техника и други индикации: Типографија на хартија (залепена во целост) и картон Резбана од Хјуот (потпис десно од десно) Објавено во Рен во Обертур

Локација на складирање: Веб-страница на MuCEM

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palaissite веб

Референца за слика: 01.2.20 / Инв: 993.2.354 Б.

Алманах на пошти и телеграфи. Скулптура во салонот.

© Фото RMN-Grand Palais

Датум на објавување: март 2016 година

Историски контекст

Предмет на секојдневниот живот, календарот означува време. Поставен во целосен поглед, тој често ги шири идеологиите од своето време.
Од 16 век, алманасите се илустрирани со бројни декоративни, политички, теми на настани ... Сите тие се однесуваат на една ера, вкус и историја.
Годината 1898 година е илустрирана со Саем на ликовни уметности, многу популарен во 19 век. Посетителите заостануваат пред скулптурата, која го претставува Верчингеторикс. Зад него е статуата на anоан од Арка.

Анализа на слика

На Верцингеторикс од Аиме Милет е една од основните претстави на стереотипот „наши предци Галите“ во учебниците по историја.
Од втората половина на деветнаесеттиот век, озлогласеноста на галскиот водач ќе се шири и ќе ја импресионира народната фантазија за еден век. По војната во 1870 година тој ќе биде претставен како прв херој на францускиот отпор и сместен меѓу хероите-маченици на нацијата на ист начин како и anоана од Арка. Република ќе ги рашири нивните слики и ќе ги изгради своите легенди врз нивните морални доблести.
Што се однесува до статуата, првично нарачана од Наполеон III за одбележување на првиот империјален сојуз, таа доби поинаква улога низ изложбите и ширењето на нејзините претстави. Победникот на Алезија станал далечен брат на големите фигури кои ја обележале историјата, од Третата до Петтата република.

Ликот настанува во време на повторно откривање на националното минато, кое ја заменува грчко-римската антика избрана за идеолошка поддршка од Француската револуција и Наполеон Први. Во 1828 година за прв пат се појави Верцингеторикс воИсторија на Галите Амеди Тиери. Десет години подоцна, Анри Мартин го направи национален херој во своето Историја на Франција. Потоа тој напиша историска драма дека ја постави истата година кога скулптурата на Милет беше претставена на Салонот, што е сведоштво за општ интерес за овој нов „популарен херој“. Прашањето за поделба на Црквата и државата исто така ќе го зајакне митот со тоа што Верцингеторикс ќе стане основач на секуларната Франција, додека династичката традиција ја натера историјата на земјата да започне со крштевањето на Кловис.
Од 1875 г. Историја на Франција популарната илустрирана од Мартин ја проширува својата дистрибуција сè додека не стане масовна благодарение на „малиот Лавис“. Историската популаризација заснована врз репертоар на примерни улоги како што е оној на Версингеторикс ќе има моќно влијание врз колективното несвесно и ќе ги едуцира политичките и патриотските од следните генерации.

Интерпретација

Скулптура во салонот, безопасна илустрација на секојдневен предмет, дозволува да ја разгледаме силата на влијанието на сликата врз имагинацијата. Трага од еден настан обележан со време (Салонот), тој пренесува републиканска и секуларна идеологија стекната со текот на времето и чиј референт (ликот на Верцингеторикс) е фосилизиран како несвесна и колективна референца, поаѓајќи од периодичен автоматизам.
Што се однесува до медиумот - календарот - тој е според неговата ефемерна функција (една година) и сепак останува предмет на меморија. Се чува, понекогаш се негува за моментите кога се присетува, а неговата неутралност е очигледна. Фредерик Магуе со право го подвлекува: „[Тој] се држи за времетраењето, за сукцесијата на настаните, овие истакнати моменти во историјата на човештвото. ”

  • Историја
  • Дневна соба
  • скулптура
  • Трета Република

Библиографија

Морис АГУЛХОН „Статуоманија и историја“, Француска етнологија 1978 година, стр.145-172. Морис АГУЛХОН „Галичкиот мит“, Француска етнологија 1998, стр.296-302.Кристијан АМАЛВИ „Претставувања на националното минато во популарната католичка и световна литература (1870-1914)“, Употреби на сликата во 19 век колективна работа, Париз, Креафис, 1992 година, стр.68-75 Колет БАРБЕ Алманаси од 19 век Нанси, Бергер-Левра, 1985. Ален ДУВАЛ и Кристијан ЛИОН-КАЕН Верцингеторикс и Алезија Национален музеј на национални антиквитети, Сен Germермен-ен-Леј, 29 март - 18 јули 1994 година, Париз, РМН, 1994 ан Габус Објектот сведок, препораките на цивилизацијата од страна на објектот Neuchâtel, Ides et Calendes, 1975 година. Христијан ГУДИНЕО Досие Версингеторикс Париз, Акти Суд-Еранс, 2001. Фредерик МАГА Времето на животот Национален музеј на популарни уметности и традиции, Париз, 24 февруари - 25 септември 1995 година, Париз, РМН, 1995 година. Ана ПИНГЕОТ „Les Gaulois sculptés 1850-1914“, Зборник на трудови од меѓународната конференција Клермонт-Феран , 23-25 ​​јуни 1980 година, Клермонт-Феран, Универзитет во Клермон-Феран, 1982 година, стр.255-282. Андре Симон Верцингеторикс: републикански херој Париз, Рамзи, 1996 година.

Да го цитирам овој напис

Натали ANејнс, „Алманах на пошти и телеграфи. Скулптура во салонот "


Видео: ТОП 10 КНИГ НА КАРАНТИН I Исповедь литературоведа


Коментари:

  1. Dougore

    YES, this message intelligible

  2. Polycarp

    Според мое мислење, не сте во право. Испратете ми по е -пошта на премиерот.

  3. Tom

    Прекрасно, како алтернатива?

  4. Bane

    Everything is clear and to the point. Well written, thank you.



Напишете порака