Алзас. Таа чека

Алзас. Таа чека


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Да се ​​затвори

Наслов: Алзас. Таа чека.

Автор: ХЕНЕР Jeanан-quesак (1829 - 1905)

Датум на производство : 1871

Датум прикажан: 1871

Димензии: Висина 60 - Ширина 30

Техника и други индикации: Масло на платно.

Локација на складирање: Интернет-страница на музејот Jeanан-quesак Хенер

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais - веб-страница Ф. Раукс

Референца за слика: 07-502400 / JJHP 1972-15

© Фото RMN-Гранд Пале - Ф. Раус

Датум на објавување: јули 2007 година

Историски контекст

Загуба на Алзас-Лорен

Војната од 1870 година заврши на 10 мај 1871 година, со потпишување на Договорот од Франкфурт. Алзас-Лорен, превод од германски јазик Елсас-Лотринген, е директно под суверенитетот на Кајзер Вилхелм Првиер. Влошена помеѓу 1871 и 1872 година, таа брзо избледе да се појави особено во пресрет и за време на Првата светска војна.

Сликата е нарачана, на иницијатива на госпоѓа Кестнер, од дамите на Тан од Jeanан-quesак Хенер, сликар роден во Бернвилер, на југот на Алзас. Му беше понуден на Леон Гамбета (1838-1882), кому му беше врежан Леополд Фламенг за да обезбеди широка дистрибуција.

Поддржувач на сеопфатната војна, Гамбета се спротивстави на потпишувањето примирје додека беше министер за внатрешни работи и војна. Според Кастанари, во Векот од 31 јули 1871 година, Гамбета ја посочи сликата, велејќи „Ова е мојата свршеница!“ "

Анализа на слика

Не е Алзатиец, тоа е Алзас

Алзас. Таа чека не е портрет, како оној на неговата внука Евгени, изложен од Хенер на Салонот од 1870 година под наслов Алзашки (Париз, државјанин на музејот Jeanан-quesак Хенер), но персонификација на Алзас. „Таа не е Алзатка, таа е Алзас“, пишува Кастањари во Векот. Сепак, за разлика од вајарот Пол Кабет во Илјада осумстотини седумдесет и една; ужасната година (Салон од 1872 година, Париз, музеј Орсеј), Хенер не претставува обвиткана фигура обземена од тага. Нејзината алегорија му припаѓа на реалниот свет: млада алзатка во жалост, едноставна и достоинствена. Во тоа време, сликарот, При Рим во 1858 година, прифати натуралистички стил, докажан од неговиот Лежечка жена кажа Ената со црна троседот (Мулхаус, Музејот на разубавувачки уметности), изложен во Салонот од 1869 година.

Сликата е впечатлива со својата едноставност и отсуството на каков било анегдотски елемент: ниту писмо што објавува тажна вест ниту прозорец со поглед на сината линија на Восгес. Тоа е главата на младата жена што и го дава на делото своето патриотско значење: црн алзатски јазол со трибојна кокада, единствениот вистински допир на бојата на сликата.

Интерпретација

Амблематска слика

Луис Ловиот во 1912 година напишал: „Цела Франција ја препозна во оваа фигура персонификацијата на изгубената Алзас [...] Репродуцирана во илјада форми,Алзашки [Всушност Алзас] беше за Хенер што беше тоа Минувачот за Франсоа Копе, тоа му даде популарност “(во J. J. Henner и неговото дело, Париз, 1912, стр. 16)

Уште во 1871 година, на оваа слика се појавија голем број на написи од автори кои, носени од патриотско чувство, генерално ја толкуваа со лиричност, спротивставена на нејзината воздржаност.

Евоцирајќи ја младата девојка која позираше за Хенер помалку од симболот што таа го отелотворува, пишува Кастањари Векот : „Таа има шеснаесет години, возраста на генерацијата што мора да види како се остварува неизбежната одмазда. "Според Француската Република од 31 јануари 1872 година: „Колку и да е тажна, неочекуваното чувство на женска кокетрија ја натера да боцка триколорна кокада во средината на големите панделки што fla го расклопуваат челото како крилјата на црните пеперутки. »За Луис Ратизбон во На Весник на дебати од 1ер Јануари 1873 година: „Во нејзината коса ја забележуваме тробојната кокада, сина, бела и црвена, како а Не ме заборавај ! на кој ќе паднеше капка крв. „Заборави-не и го должи своето значење на јазикот на цвеќето („ не заборавај ме! “) На германската легенда.

Во контекст на егзацербација на патриотизмот, кој следеше по поразот, сликата на Хенер стана амблем за страдањата на Алзас, болка што беше исто така и на сликарот многу врзан за неговата родна земја.

  • алегорија
  • Лозарија од Алзас
  • Гамбета (Леон)
  • Војна од 1870 година
  • национализам

Библиографија

Соочувајќи се со импресионизмот, -ан-quesак Хенер (1829-1905), последниот од романтичарите, каталог на изложбата во Музејот на романтика, 26 јуни 2007 година - 13 јануари 2008 година, Париз, изданија на Париз музеи, 2007 година. Jулс Антоан КАСТАГНАРИЈА, „La petite Alsace“, во Си Сикл, 31 јули 1871 година. Франсоа РОТ, Ла Гуер де 1870, Париз, Фајард, 1990 година. Домашна слика на Леон Гамбета, каталог на изложби, Париз, Музеј на Луксембург, 1982 година.

Да го цитирам овој напис

Клер БЕССЕДЕ, „Алзас. Таа чека “


Видео: The Great Gildersleeve: Improving Leroys Studies. Takes a Vacation. Jolly Boys Sponsor an Orphan


Коментари:

  1. Agilberht

    Дали си сериозен?

  2. Kitaxe

    Според мое мислење, се прават грешки. Предлагам да разговараме за тоа. Пишувај ми во попладне, зборува со тебе.

  3. Mai

    Does not work

  4. Mikus

    well ...... test !!!

  5. Kajizragore

    Секако. Се случува. Можеме да комуницираме на оваа тема. Овде или во PM.

  6. Yomi

    Можно е да се зборува на оваа тема долго време.

  7. Cletus

    This magnificent phrase is necessary just by the way



Напишете порака