Предок на Универзалните изложби

Предок на Универзалните изложби



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Изложба на производи од француската индустрија во Cour Carrée.

    АНОНИМОЗНО

  • Тоалетна маса и стол.

    DESARNAUD-CHARPENTIER Розали (1782 - 1871)

Да се ​​затвори

Наслов: Изложба на производи од француската индустрија во Cour Carrée.

Автор: АНОНИМОЗНО (-)

Датум на производство : 1801

Датум прикажан: 1801

Димензии: Висина 0 - Ширина 0

Место за складирање: Интернет-страница на музејот Карнавалет (Париз)

Заштитени со авторско право: © Фото библиотека на Музеите на градот Париз - Фото-ласетска мрежа

Референца за слика: 1991 година КАР 0753 / Д 06002

Изложба на производи од француската индустрија во Cour Carrée.

© Фото библиотека на Музеите на градот Париз - Фото Ладе

Да се ​​затвори

Наслов: Тоалетна маса и стол.

Автор: DESARNAUD-CHARPENTIER Розали (1782 - 1871)

Датум на производство : 1819

Датум прикажан:

Димензии: Висина 0 - Ширина 0

Техника и други индикации: кристал; позлатена бронза

Место за складирање: Интернет-страница на музејот Лувр (Париз)

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais - В. Гај

Референца за слика: 91DE4251 / OA 11229; ОА 11230

Тоалетна маса и стол.

© Фото RMN-Grand Palais - В. Гај

Датум на објавување: март 2016 година

Историски контекст

Индустријата изложена на заживување на француската економија

Првата изложба на француски индустриски производи се одржа во 1798 година на иницијатива на министерот Франсоа де Нофхото. После Револуцијата, со потребата на зајакнување на националната економија, особено наспроти Англија, спротивставувањето на широк спектар на техники и издавањето награди требаше да го стимулираат плодниот национален натпревар.

Анализа на слика

Разновидност и богатство

Во 1801 година, изложбата се одржа во Кур Каре ду Лувр, наместена за оваа намена. Местото беше симболично. Една година по отворањето на музејот за антиквитети, во палатата беа сместени најмодерните и најлуксузни креации. Ова второ издание го потврди враќањето на Париз на чело на луксузното творештво, место со кое не се натпреваруваше ниту еден друг главен град од почетокот на 18 век.

Анонимниот дизајн на Карнавалет предизвикува разновидност на презентираните предмети: мебел, опремување бронзи, кристали или ткаенини, кои демонстрираат скапоцено знаење и обновен неокласичен стил.

По единечното издание под Империјата, Реставрацијата ги оживеа овие изложби во 1819 година. Тие добија силен натпреварувачки карактер, секоја куќа специјално создаваше предмети со цел да освои јавни пофалби, но особено први награди. На секое поле, затоа, се појавија се повеќе смели и оригинални креации.

Бутикот Мари Десарно-Шарпентие специјализирал во производство и продажба на монтирани кристални предмети и мебел. Оваа облекување маса со фотелја што таа ја претстави на изложбата во 1819 година беше несомнено најголем успех. Ако, според неговите кружни и лесни форми и неговиот неокласичен декор на тема убавина и шарм, тој многу добро го илустрира стилот во мода под „Реставрацијата“, неговата техника на создавање е изненадувачка. Металната конструкција на орманот е всушност целосно скриена со исечени кристални елементи одржувани од многу поквалитетни позлатени и длетасти бронзи. Врвот е покриен со плоча од стакло егломизе со сина позадина. Тоа беше првпат на ваков начин да се реализира објект од ваква важност. Theирито му додели златен медал, а војвотката од Бери ја поздрави оваа новина со купување на овој тоалет за нејзиниот замок за задоволство во Росни-сур-Сена.

Интерпретација

Под реставрацијата, се чинеше дека улогата на покровител што кралското семејство ја играше под режисерот Ансиен Региме исчезна. Изложбите на индустриски производи и беа можност преку набавките што ги направи таму, повторно да се поврзе со оваа традиција. Но, само војвотката од Бери, внука на Луј XVIII, ја исполни оваа функција со доволно интерес и талент за навистина да влијае на стилот на нејзиното време. Шато де Росни, каде што беше испратен тоалетот, го сумираше добриот вкус на војвотката.

Овој стил беше особено обележан со еволуцијата на креативните техники, што овој тоалет ефикасно ги демонстрира. Навистина, таквото достигнување беше можно само благодарение на развојот на фабриките за кристали кои, во источна Франција, ги усовршуваа методите на топење и сечење на кристалот од традиционалниот занаетчиски стакло. Луј XVIII и Чарлс X и двајцата беа многу внимателни кон развојот на фабриките во Лорен и ги фаворизираа со нивниот постојан интерес и нивната лична заштита (сп. Бакарат).

Првите изложби на производите од индустријата беа организирани набрзина, а успехот на јавноста не беше сразмерен со она што го сугерира дизајнот што се чува во Карнавалет. Како и да е, од самиот почеток беше утврден принципот дека уметничките дела треба да имаат посебна изложба, со систем на награди според моделот на салоните на Академијата. Ова беше да им се даде признание дека претходно не уживаа и да им се даде двоен статус на уметнички креации и мотори на националната економија. Многуте нарачки што Наполеон Први ги дал во фабриките за свила во Лион биле дел од истата желба.

Токму во ова, овие рани настани може да се сметаат за предци на Светските саеми од втората половина на векот.

  • Декоративна уметност
  • Универзални изложби
  • Лувр
  • Мебел
  • неокласицизам
  • индустриската револуција

Библиографија

Ана ДИОН-ТЕНЕБАУМ Златно време на декоративната уметност, 1814-1848 година Париз, РМН, 1991 година.

Да го цитирам овој напис

Никола КОРТИН, „Предок на универзалните изложби“


Видео: Сидер и Елена, спасители на каракачанските породи куче, овца и кон