Англиски чај

Англиски чај


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Англиски чај послужен во Салонот на Кватр-Глас во храмот Палас во Париз во 1764 година.

    ОЛИВИЕР Мишел Бартелеми (1712 - 1784)

  • Англиски чај послужен во Салонот на Кватр-Глас во храмот Палас во Париз во 1764 година [ликовите].

    ОЛИВИЕР Мишел Бартелеми (1712 - 1784)

Да се ​​затвори

Наслов: Англиски чај послужен во Салонот на Кватр-Глас во храмот Пале во Париз во 1764 година

Автор: ОЛИВИЕР Мишел Бартелеми (1712 - 1784)

Датум на производство : 1764

Датум прикажан:

Димензии: Висина 530 - Ширина 680

Техника и други индикации: Масло на платно

Локација на складирање: Интернет-страница на Националниот музеј на палатата Версај (Версај)

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais (Версајски дворец) / éерард Блот

Референца за слика: 93-000137-02 / МВ 3824

Англиски чај послужен во Салонот на Кватр-Глас во храмот Палас во Париз во 1764 година.

© Фото RMN-Grand Palais (Версајски дворец) / otерард Блот

Да се ​​затвори

Наслов: Англиски чај послужен во Салонот на Кватр-Глас во храмот Палас во Париз во 1764 година [ликовите].

Автор: ОЛИВИЕР Мишел Бартелеми (1712 - 1784)

Училиште: Француски

Датум на производство : 1764

Датум прикажан: 1764

Димензии: Висина 530 - Ширина 680

Техника и други индикации: Масло на платно

Локација на складирање: Интернет-страница на Националниот музеј на палатата Версај (Версај)

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais (Версајски дворец) / otерард Блот

Референца за слика: 93-000137-02 / МВ 3824

Англиски чај послужен во Салонот на Кватр-Глас во храмот Палас во Париз во 1764 година [ликовите].

© Фото RMN-Grand Palais (Версајски дворец) / éерард Блот

Датум на објавување: септември 2013 година

Професор по модерна историја на Универзитетот Блез-Паскал (Клермонт 2) и директор на Центарот за историја „Простори и култури.

Историски контекст

Сликарско училиште?

Во 1764 година, кога сликал Англиски чај послужен во Салонот на Кватр-Глас во храмот Палас во Париз во 1764 година, платно завршено во 1766 година, Мишел Бартелеми Оливие е педесетгодишен цврсто етаблиран во уметноста на графичко дело, историја и жанрско сликарство Ученик на Чарлс-Андре Ван Ло, тој е близок пријател на внукот на последниот, Луис-Мишел, неговиот колега, кого го придружуваше во Шпанија во 1730-тите на дворот на Шпанија Филип V. Како и неговото алтер его, тој се врати во Франција во раните 1760-ти, признат најпрво од Академијата на Сент-Лук за неговите жанровски сцени (1764), потоа од Академијата Ројал де Пеинтура (1766), каде што Луис -Мичел Ван Ло му претходеше четири години порано. Овој, во служба на кралот, ќе стане обичен сликар на принцот Луј-Франсоа де Бурбон-Конти (1716-1776), престижен воен водач, внук на Гранд Конде и една од клучните фигури на кнежево спротивставување на Луј XV, неговиот братучед.

Кај овие двајца уметници, кои се оживеани со провизија и кои не се свесни за политичкото значење на официјалните претстави, постои посебен вкус за сведоштво за секојдневниот живот и интимноста на возрасните, во време кога филозофијата се впушта во дружеубивост. и едноставност, две однесувања што културата на салоните лажно ги препорачува. Бартелеми, кој исто така ќе легне на платното неколку сцени за лов во чиј центар се појавува неговиот покровител, испишан Чај во сет од три слики насликани во 1766 година, а другите два дела на триптихот се Празник даден од принцот де Конти на наследниот принц од Брунсвик-Линебург, во Лозил-Адам и Вечера на принцот де Конти во Храмот.

Анализа на слика

Моќ и дружеубивост

Чај ни нуди како рамка за замрзнување, „слика“ во театарска смисла на поимот, што буквално ја поставува придружбата на принцот де Конти. Главните теми се чини дека зјапаат во сликарот што ги скицира додека им служи на чајот „à l’anglaise“, што е да се каже без слуга.

Сè што се наоѓа во овој Салон на Кватр-Глас, предкомора сместено во северното крило на Палатата на Храмот, испушта леснотија: чајниците и слатките што се нудат според стандардите на „францускиот“ бифе, висината на таваните и ретровизорите , позлата на корнизите што ја потцртуваат белата боја на дрво, тешките бесења, облеката на гостите - мажи во долги везени јакни и облека во француски стил украсена со фасади или црна боја за адвокатите, жени облечени во долги свилени фустани украсени со Француски или англиски (затегнат на половината). Широки ткаенини во риги се позајмени и од британската мода.

Висока аристократија на мечот или наметката (претседателот на Парискиот парламент, Хено), луѓе со наука, жени со букви и духовитост (како што е М.таа де Буфлер, ressубовница на принцот де Конти), заштитници на писатели (Маршалот од Луксембург му помага на Русо) и уметниците да се мешаат. Музичарите, во левиот дел од сликата, немаат корист од истата светлина како домаќините. Сепак, младо осумгодишно чудо, удобно инсталирано, свири на чембало: тоа е Волфганг Амадеус Моцарт, кој потоа ја направи својата прва европска турнеја (1762-1766), престојувајќи во Париз од 18 ноември 1763 до 10 април 1764 година. , потоа од 10 мај до 9 јули 1766 година. Конти, врсник на Франција, многу влијателен бранител на парламентарните слободи и јансенизмот, кој влијае да се разликува со долга перика од некое друго време, навистина знае како да ги пречека актерите на нов музички сензибилитет, организирање многу концерти од 1762 до 1771 година и со тоа преземање од друг работник за сол, заштитник на Рамо, Ле Рише де Ла Пуплиниер.

Еудоре Сулие, во своето време како кустос во Версај, детално ги идентификуваше сите гости, потпирајќи се на картел што се појави на репликата на сликата што се чуваше во замокот Нојли до неговото ограбување и палење во февруари 1848 година: Десно, маса на која седи извршителот на Шабрилант [но 1] и математичарот на Ортоус де Маиран [но 2]; принцезата на Бово [но 3], стоејќи, истурајќи пијалок за второто. На предната страна, броевите на Јарнац [но 4] и Шабот [но 5], стоејќи, првиот држеше сад, а другиот јаде торта; понатаму, грофицата на буфлерите [но 6] служејќи како сад на шпорет. Претседател Хенол [но 7], облечен во црно, седи пред екранот. Младата грофица од Егмонт [но 8], родениот Ришелје, држи салфетка и носи сад, а мајката на грофицата Егмонт [но 9], облечен во црвено, сече торта. Веднаш до неа е М. Понт де Весл [но 10], потпирајќи се на задниот дел од фотелјата. Принцот од Хенин [но 11], стоејќи, ја потпира раката на задниот дел од столот, на кој седи Маршалот од Луксембург [nо 12] држејќи чинија; меѓу нив е Мадемозел де Буфлер [nо 13], поглед на профил. Maréchale de Mirepoix [но 14] истура чај за Мадам де Вирвил [но 15] Мадемозел Багароти [позната пејачка, Б.о 16] седи сам пред малата постамент, близу до која има котел на преносен шпорет. Принцот од Конти [но 17], гледано од задната страна, стои близу Трудаин [но 18] Конечно, лево, Моцарт [но 19], дете, допир на чембало и Гелиот [но 20], стои, пее заедно со гитарата; витезот на Лоренси [но 21], господин на принцот, стои зад Моцарт и принцот на Бово [но 22], со седиште, чита брошура. Дневната соба е украсена со големи огледала и над-врати што прикажуваат портрети на жени. Во левиот агол се ставаат виолончело и тетратки, а на парче хартија читаме:
На слатка и жива веселост
Секој овде дава пример,
Се подигнуваат чаеви жртвеници;
Заслужуваше да има храм.
” »

Интерпретација

Идентитетот на салоните

Отстранет од судот од Маркиза де Помпадур, Конти сака да сведочи дека и тој може да се обедини кога смета дека одговара на дел од светот на мислата, моќта, писмата и уметноста. Зарем не го сместува Русо? Зарем не се качува на Бомарше? Бидејќи секој салон резервира еден ден во неделата, Конти поканува вечера по можност во понеделник. Тоа го прави во палатата во срцето на Париз, која ја окупира од 1749 година како Голем приор на Орденот Сен -ан-де-Ерусалим. Уживајќи во франшизите, правото на азил и изземањата од кралската правда, тој го разви ова куќиште во Храмот и таму изгради куќи за домување што му овозможија да вдоми благородници и должници на редот: таму беше микро-кралство на бунтовен принц. Неговата дневна соба е познат како храна за критиките кон Версај.

Англофил - и непријателски расположен кон каква било алијанса со Австрија, предмет на неговото срамота пред судот - принцот де Конти очигледно им го служи на своите гости сега националниот пијалок преку Канал: чај, кој дојде од Кина во Европа во 17 век.д само век, го замени кафето во целото британско општество, во градот и во селата, додека во Франција останува малку познато, освен во париските и во Бордо круговите во врска со Албион. Понекогаш консумиран заради претпоставените медицински доблести, може да биде и од снобизам: „Зема чај двапати на ден и верува дека е заслуга на Лок или Newутн“, потсмевајќи се на г.јас де Генлис, ressубовница на војводата од Орлеанс, за еден од неговите познаници. Но, тешко дека постои салон во 1760-тите, ако не и онаа на премногу безвредната Julули де Леспинасе, каде што не се гордее со гастрономски откритија, помеѓу два добро разговорени разговори, два сарказам или паметно изговорени добри зборови, два краја рима колективно составена, и пред какви било игри на табла, исто така понекогаш увезени.

  • Хобија
  • музика
  • Париз
  • сликари
  • Версај
  • судски живот

Библиографија

 -ан-Луј ФЛАНРИН и Масимо МОНТАНАРИ (режија), Историја на храна, Париз, Фајард, 1996 година.

 Florence GÉTREAU, „Поглед на портретите на Моцарт на тастатурата: состојба на уметноста“, во Томас ШТАЈНЕР (режија), Stици и тастатури во времето на Моцарт, работа на 3-ти меѓународен „Хармоничен“ состанок во Лозана (април 2006 година), Берн, Берлин, Брисел, Франкфурт на Мајна, Newујорк, Оксфорд, Виена, Меѓународно научно издаваштво Питер Ланг, судир. „Публикации на швајцарското друштво за музикологија“, серија II, т. 53, 2010 година.

аклин ХЕЛЕГУАРЦ, Духот на општеството. Париски кругови и „салони“ во 18 век, Париз, Гарние, 2000 година.

O Антоан ЛИЛТИ, Светот на изложби. Дружеубивост и световност во Париз во 18 век, Париз, Фајард, 2005 година.

 Филип МЕЈЗИ, Храната во Европа во модерно време, Париз, Арманд Колин, судир. „У. историја“, 2010 година.

 Даниел РОЧЕ, Културата на изгледот. Историја на облека (17-18 век), Париз, Фајард, 1989 година.

 Херберт Ц. ТУРЕНТИН, „Принцот де Конти: Кралски покровител на музиката“, во Музички квартал, лет. 54, бр.3, јули 1968 година.

 Томас ВЕРНЕТ, „Музичките збирки на принцовите на Конти“, во Фиренца ГОТРЕА (режија), Колекции на музички инструменти, Париз, Ц.Н.Р.С. Изданија, 2006 година.

Да го цитирам овој напис

Филип БУРДИН, „англиски чај“


Видео: The Big Numbers Song


Коментари:

  1. Viran

    Really?

  2. Deagan

    I am sorry that I cannot participate in the discussion now. I don't have the information I need. But this topic interests me very much.

  3. Korbin

    Верувам дека не сте во право. Сигурен сум. Пишете ми во премиерот, разговарајте за тоа.

  4. Luthais

    Тоа е едноставно неспоредлива тема

  5. Sameh

    Мислам дека не е во ред. Сигурен сум. Јас сум во можност да го докажам тоа. Пишувај ми во попладне, зборува со тебе.

  6. Moogugar

    Колку љубопитна тема



Напишете порака