Антисемитизам во срцето на аферата Драјфус

Антисемитизам во срцето на аферата Драјфус


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Кралот на свињите (табличка бр. 4 од серијата Le Musée des Horreurs).

    ЛЕНЕПВЕУ Виктор

  • Предавникот (Плоча бр. 6 од серијата Le Musée des Horreurs).

    ЛЕНЕПВЕУ Виктор

Да се ​​затвори

Наслов: Кралот на свињите (табличка бр. 4 од серијата Le Musée des Horreurs).

Автор: ЛЕНЕПВЕУ Виктор (-)

Датум на производство : 1900

Датум прикажан: 1900

Димензии: Висина 64,5 - Ширина 50

Техника и други индикации: Литографија. Печатење на Ленепве; издавач Леон Хајард, Париз.

Локација на складирање: Интернет-страница на Армискиот музеј (Париз)

Заштитени со авторско право: © Париз - Армиски музеј, дист. РМН-Гранд Палас / Паскал Сегрет

Референца за слика: 06-505827 / 2003.26.4

Кралот на свињите (табличка бр. 4 од серијата Le Musée des Horreurs).

© Париз - Армиски музеј, дист. РМН-Гранд Палас / Паскал Сегрет

Да се ​​затвори

Наслов: Предавникот (Плоча бр. 6 од серијата Le Musée des Horreurs).

Автор: ЛЕНЕПВЕУ Виктор (-)

Датум на производство : 1900

Датум прикажан: 1900

Димензии: Висина 64,5 - Ширина 50

Техника и други индикации: Литографија. Печатење на Ленепве; издавач Леон Хајард, Париз.

Локација на складирање: Интернет-страница на Армискиот музеј (Париз)

Заштитени со авторско право: © Париз - Армиски музеј, дист. РМН-Гранд Палас / Паскал Сегрет

Референца за слика: 06-505828 / 2003.26.6

Предавникот (Плоча бр. 6 од серијата Le Musée des Horreurs).

© Париз - Армиски музеј, дист. РМН-Гранд Палас / Паскал Сегрет

Датум на објавување: јуни 2007 година

Историски контекст

Аферата Драјфус, кристализацијата на антисемитската омраза во Франција

За време на овие документи, Франција беше обележана од 1894 година со аферата Драјфус. Токму од 1896 година и откритијата на потполковник Пикварт за вината на друг офицер Естерхази, оваа банална афера за шпионажа се претвори во скандал, особено по одлуката на Воениот совет да го обели Естерхази. во 1898 година.
Француското општество е поделено на два дела. Причината за Драјфусардите е поддржана особено од Емил Зола, кој во својот познат напис „cакуз“ од 13 јануари 1898 година, ја објави аферата во јавноста објавувајќи го спонтан абортус на правдата. Невозможноста националистичката раб на населението да ја препознае вината на воените судови, но исто така и силните антисемитски призвуци против „Евреинот Драјфус“ ја објаснуваат таквата непопустлива позиција. Антидрејфусардите, како авторот на овие документи, Виктор Ленепве, сепак, продолжуваат да го исмеваат Драјфус и неговите приврзаници како што е Зола.

Анализа на слика

„Чудовишта“ кои ја поддржуваат каузата за Драјфус.

Овие документи припаѓаат на низа цртани филмови кои датираат од 1899/1900 година и имаат за цел да го докажат неморалот на каузата Драјфус. Оваа колекција е наречена Музеј на ужасите. Плочите n ° 4 и n ° 6 се соодветно на Емил Зола и Алфред Драјфус.
Овие цртежи бегаат од класичните карикатурни претстави од тоа време, бидејќи лицата на ликовите апсолутно не се искривени и дури се изненадувачки прецизни. Авторот, Виктор Ленепве, сака неговите читатели да ги идентификуваат ликовите на прв поглед. Оваа веродостојност на портретите, пак, е придружена со монструозен цртеж на телата. Зола се споредува со свиња, додека Драјфус со змија. Неопходно е да се види влијанието на феномените во мода во Европа во тоа време, бидејќи пред десет години, во Англија, C.озеф Ц. Мерик, инаку познат под името Човек слон, беше феномен на фер , изложени против плаќање. Ленепве сака да ги донесе Драјфусардите во пантеон на чудовишта, Музејот на ужасите.


Цртежот на Зола предизвикува скептолошко држење на телото додека ја четка картата на Франција со „пу“ и седи во корито на куп од некои негови романи. Прецизноста на цртежот му овозможува на читателот да ја сфати пораката: Зола не ги пишува своите дела, тој ги произведува на многу помалку благороден начин ... Неговите текстови може да имаат дури и некоја друга алатка освен едноставното читање. На втората разгледница, Дрејфус е главната глава на змија. Ова животно претставува грев во христијанската традиција: затоа е агент на злото, неговата вина и покрај претседателското помилување е несомнена. Ова суштество симболизира повеќекратна опасност. За борба против него, не двоумете се да употребите насилство, како што сугерира мечот заглавен во опашката. Ова оружје го предизвикува и витешкиот, дури и средновековниот карактер на антисемитската борба.

Интерпретација

Страв од заговор, основа на антисемитизам

Во антисемитски дела, како на пр Еврејска Франција де Драмонт, Евреите се сметаат за без државјанство. Затоа се потенцијално сите предавници. Змијата има многу глави: Драјфус не е сам и може да се повтори уште еден чин на предавство од истиот непријател. Борбата против оваа закана не е завршена. Во митолошката референца за Херакле и Хидрата од Лерна, сите глави мора да паднат. Алфред Драјфус, чие лице е нагласено на овој цртеж како на осуден човек на блокот, дејствувал во согласност со „непријателите на нацијата“, на кои Евреите се предводник.
Оваа теорија на заговор е употребена и во плочата 4, бидејќи токму со „меѓународниот пу“ Зола ја оспорува мапата на татковината. Терминот „меѓународен“ ги докажува штетните влијанија од странство. Авторот на мапата ја илустрира силната националистичка и одмазничка струја истакнувајќи го Алзас, изгубен од 1871 година и Договорот од Франкфурт. Пораката е јасна, вината на предавниците како Драјфус или Зола е ослабена. Ова слабеење е територијално, но исто така е и интелектуално. Изборот на книги во свинското корито не е невин: националистичката и антисемитската десница ги отфрла натуралистичките романи како асомоарот или Germерминал кои сведочат за тешките услови за живот на работничката класа во француското општество како резултат на индустријализацијата.


Двајцата конечно се перципираат поинаку: Драјфус е Евреин, тој е претставен како предавник од фаталност затоа што тоа е една од карактеристиките на неговиот народ за антисемит на крајот на 19д век. Од друга страна, Зола, со својот ангажман во Аферата и со своите дела од социјален карактер што можат да ги оправдаат социјалистичките барања, избра да ја предаде својата татковина. Омразата што ја чувствуваат „Андрејфусардс“ против него е само посилна.

  • Афера Драјфус
  • Лозарија од Алзас
  • антисемитизам
  • карикатура
  • Зола (Емил)
  • национализам
  • Трета Република
  • Лубет (Емил)
  • работничка класа

Библиографија

Пјер БИРНБАУМ (режија)Франција на аферата ДрајфусПариз, Галимард, 1993 година Jeanан-Денис БРЕДИНСлучајотПариз, illулијард, 1993 година. Quesак ЛЕТАВКарикатура под Трета РепубликаПариз, Арманд Колин, 1961 година, повторно издаден во 1986 година. Jeanан-Мари МАЈЕУРПолитички живот под Третата РепубликаПариз, Ле Севил, 1984. Филип ОРИОЛ (режија)Јас обвинувам! Аферата Емил Зола и ДрејфусПариз, Либрио, 1998 година.

Да го цитирам овој напис

Винсент ДУМЕРЦ, „Антисемитизам во срцето на аферата Драјфус“


Видео: Едноминутно молчење во Собрание


Коментари:

  1. Reign

    I better just shut up

  2. Navarre

    Грешкаш. Ајде да разговараме. Испратете ми е-пошта во PM.

  3. Favian

    Извинете за тоа што се мешам... Мене оваа ситуација ми е позната. Ајде да разговараме.



Напишете порака