Апотеозата на Хенри IV и прогласувањето на регентноста на Мари де Медичи

Апотеозата на Хенри IV и прогласувањето на регентноста на Мари де Медичи



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Дома ›Студии› Апотеозата на Хенри IV и Прогласувањето на регентноста на Мари де Медичи

Да се ​​затвори

Наслов: Апотеозата на Анри IV и прогласувањето на регентноста на Мари де Медичи, 14 мај 1610 година

Автор: РУБЕНС Пјер Пол (1577 - 1640)

Датум на производство : 1622 -

Датум прикажан: 14 мај 1610 година

Димензии: Висина 394 см - Ширина 727 см

Локација на складирање: Интернет-страница на музејот Лувр (Париз)

Заштитени со авторско право: RMN-Гранд Пале (музеј Лувр) / Рене-Габриел Оједа / Фотографска агенција Тиери Ле Маге

Референца за слика: 00-010483 / INV1779

Апотеозата на Анри IV и прогласувањето на регентноста на Мари де Медичи, 14 мај 1610 година

© RMN-Гранд Пале (музеј Лувр) / Рене-Габриел Оједа / Тиери Ле Маге

Датум на објавување: октомври 2017 година

Инспектор за академија заменик академски директор

Историски контекст

Централната просторија на галеријата Рубенс

Во подготвителната програма за работа на галеријата Медичи, преговарана во 1622 година меѓу познатиот сликар во Антверпен Пјер-Пол Рубенс и придружбата на Мари де Медичи, спонзор и хероина на сликовниот циклус, станува збор за претставување на „Le Roy ravy au ciel“ и „Régence de la Reyne“ во едно големо платно наменето да стане централниот дел на западната галерија на Луксембуршката палата. Одговарајќи на оваа нарачка, Рубенс во 1625 година испорача големо платно со композиција натоварена со повеќе фигури во просторот зафатен во неговите најмали делови.

Мари де Медисис, сопруга наХенри IV и мајка на Луј XIII, сака низа слики кои експлицитно ги воздигнуваат значајните епизоди од неговиот живот за да ја украсат неговата нова париска палата. Тоа го стартува минувањето на владејачката кралица (1600-1610), заедно со Анри IV, до кралската кралица (официјално 1610-1614, потоа до 1617 ефективно), заедно со Луј XIII . Ја нагласува силата на кралската метаморфоза благодарение на a translatio imperii, пренос на авторитет и моќ.

Анализа на слика

Кралот е мртов, да живее кралицата: од една во друга моќ

Оваа голема, обилна композиција раскажува приказна во два различни и силно поврзани делови. Лево, ареопаг на олимписки богови го пречекува Хенри IV, воодушевен од Јупитер и Сатурн што е издигнат во божествен ранг, според фантазијата инспирирана од Римската империја. Апотеозата на кралот е негација на тврдењата на Равајлак кога тој ќе го прободи Анри IV на 14 мај 1610 година: му го враќа славниот живот на починатиот, кој носи прецизно облека од триумф, оние од античката император. Во исто време, крапството го киднапира раздорот и бучавата од оружје, предизвикувајќи солзи на две тажни Победи, од кои едната носи трофеј на оружје што служи за визуелно раздвојување на двата дела на мрежата

Десно, група брза кон нозете на вдовицата кралица Мари де Медичи, седната на трон на иста висина со кралот во процесот на божествено вознесение. Преписката е евидентна во соодветните позиции на кралот и кралицата, иако кралот ја крева главата кон иднината изземена од земната, додека кралицата гледа на страдањата и жалоста предизвикана од смртта на кралот. Така, таа се појавува како скромен заштитник кој го презеде починатиот за да го обезбеди водството на кралството. Инспирирана од Минерва, шлем и вооружена и од Пруденс, што ја обврзува да го прифати светот на моќта што ја испружи Франција и палтото што го носи Провиденс. Празнината на кралицата регент е нагласена со црниот фустан во кој ја облеа Рубенс, мрачна и трезна фигура која со понизност го прифаќа обвинението што и паѓа. Фигурите околу него го молат да ја прифати својата нова мисија со благослов на боговите и согласно молчење на кралот кој умре прерано.

Барокниот стил на композицијата, каде што движењето и изобилството наоѓаат ехо во извртените колони на крошна под која седи Мари де Медичи, ја нагласува естетската виртуозност при поставувањето на кралицата чии морални доблести се чини дека немаат еднакви на политичките доблести.

Интерпретација

Триумф на ужалената кралица

На ова платно, алегоријата посредува во пренесувањето на моќта: додека кралот директно ent го доверил на кралицата суверениот свет или топче на власта во сликата што претставува предавање на регентноста, еве две божества или алегории кои комуницираат со овој свет, со што се чини дека го ослободуваат регентот од кој било говор обвинувајќи ја дека сака да ја врати власта. Во ретроспектива, Рубенс покажува кралица која ја презеде власта затоа што немаше друг избор освен да одговори на повикот на монархискиот поредок на кој таа се покори. Ова сликовито толкување е очигледно во контрадикција со добар број памфлети кои завршија во декларација, од 1614 година и прогласувањето на мнозинството Луј XIII, кралица која одбива да му ја отстапи моќта на својот син. Во оваа смисла, рубеонскиот циклус е навистина „една од најамбициозните политички програми што некогаш биле предложени на голем сликар“ (Марк Фумароли).

На тој начин, Рубенс слика помазание и благослов што е и автоматски и алегоричен. Сепак, прогласувањето на регентноста по атентатот врз кралот на 14 мај 1610 година имаше помалку славни извори: придружбата на кралицата сметаше дека е корисно да ја убеди да побара од парламентот на Париз да прогласи регентност. Согласноста на собранието на судии лесно се добива, но може симболично да се толкува како знак за учество на парламентот во пренесувањето на монархиската моќ во отсуство на машки капацитет за целосно владеење. Ова е причината зошто кралицата ја поврати контролата следниот ден, на 15 мај, одејќи во парламентот со нејзиниот син Луј XIII за да одржи запалена правда што го прогласува нејзиниот регент. Последното помазание нема да дојде од посредникот на судиите, туку само од кралската власт. Рубеновата алегорија ја собира во единствена визија секвенцата од 14 и 15 мај 1610 година за да даде претстава што го запишува драматичниот интензитет и која ја става кралицата во недостапна димензија на застапник помеѓу човечкото и божественото, помеѓу копнено и небесно, и кое се откажува од легитимирачкото посредување на кралското присуство (Анри IV испарува додека Луј XIII, во чие име царува кралицата, е отстранет од составот).

  • Хенри IV
  • Медичи (Мари де)
  • апсолутна монархија
  • регентност
  • алегорија
  • кралска невеста

Библиографија

Фани КОСАНДЕИ, Кралицата на Франција. Симбол и моќ, Галимард, Париз, 2000 година.

Id., „Да претставува кралица на Франција. Мари де Медичи и циклусот на Рубенс во Луксембуршката палата “, во Клио Womenени, пол, историја [на Интернет], 19 - 2004 година, објавено на 27 ноември 2005 година, консултиран на 30 септември 2016 година. URL: http://clio.revues.org/645

Jeanан-Франсоа ДУБОСТ, Мари де Медичи. Кралицата се претстави, Пајо, Париз, 2009 година.

Мари-Ан Лескор, Рубенс, Фламарион, Париз, 1990 година.

Мари де Медисис, влада преку уметноста, Уметнички изданија на Сомоги и Шато де Блоа, 2003 година (каталог на изложби).

Да го цитирам овој напис

Jeanан ХУБАК, „Апотеозата на Хенри IV и прогласот за регентноста на Мари де Медичи“

Речник

  • Јупитер: Крал на боговите за Римјаните, Грците го почитувале под името Зевс.
  • Медичи: Фирентско семејство банкари, собирачи и заштитници на уметноста. Нејзините членови постепено ја презедоа власта во Фиренца во 15 век. Од тоа произлегоа двајца големи папи од ренесансата: Лав X (1475-1521) и Климент VII (1478-1534). Благороден во 16 век, семејството Медичи двапати се здружило со Франција, давајќи it две кралици и регенси: Кетрин (1519-1589), сопруга на Анри Втори и Мари (1575-1642), сопруга на Анри IV .

  • Видео: Teaser The assassination of Henry IV