Станот на грофот од Ниуверкерке во Лувр

Станот на грофот од Ниуверкерке во Лувр


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Внатрешност на кабинетот на грофот Емилиен де Ниуверкерк, генерален директор на Царските музеи, во Лувр.

    IRИРО Чарлс (1819 - 1892)

  • Ниуверкерке во неговата соба во Лувр.

    АНОНИМОЗНО

Да се ​​затвори

Наслов: Внатрешност на кабинетот на грофот Емилиен де Ниуверкерк, генерален директор на Царските музеи, во Лувр.

Автор: IRИРО Чарлс (1819 - 1892)

Датум на производство : 1859

Датум прикажан: 1859

Димензии: Висина 85 - Ширина 108

Техника и други индикации: Масло на платно

Локација на складирање: Интернет-страница на музејот Лувр (Париз)

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais - веб-страница на G. Blot

Референца за слика: 90-001839-02 / RF1990-4

Внатрешност на кабинетот на грофот Емилиен де Ниуверкерк, генерален директор на Царските музеи, во Лувр.

© Фото RMN-Grand Palais - G. Blot

Да се ​​затвори

Наслов: Ниуверкерке во неговата соба во Лувр.

Автор: АНОНИМОЗНО (-)

Датум прикажан:

Димензии: Висина 17,8 - Ширина 28,4

Техника и други индикации: Стара фотографија, направена во XIXд, од сликата на Шарл iraиро, Ниуверкерке во неговата соба во Лувр, сместена во фондацијата „Каза де Алба“, во палатата Лирија, Мадрид.

Локација на складирање: Интернет-страница на Националниот музеј на Шато де Компје

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Grand Palais - веб-страница на G. Blot

Референца за слика: 00-011290 / С.Н.

Ниуверкерке во неговата соба во Лувр.

© Фото RMN-Grand Palais - G. Blot

Датум на објавување: мај 2005 година

Историски контекст

Политичката и административна кариера на грофот Емилиен де Ниуверкерке се совпаѓа точно со периодот на IIд Република и Втора империја. Судбината на lубовникот на принцезата Матилде навистина е тесно поврзана со судбината на империјалното семејство.

Од 25 декември 1849 година, Луис Наполеон Бонапарта, претседател на Републиката, го назначи за генерален директор на Националните музеи. Грофот од Ниуверкерке го наследи Филип-Огист Jeanарон (1809-1877) на чело на тимот куратори кои под негово раководство придонесуваат за влијанието на француските музеи и ги поставуваат темелите на сегашната организација на националните музеи.

Културната политика на Втората империја беше исклучително богата и динамична; националните музеи имаат корист од значителни ресурси што им овозможуваат широк развој: спектакуларни аквизиции како што се, на пример, купување на колекцијата антиквитети на Маркиз де Кампана во 1861 година; масовно отворање музеи за јавноста; модернизација и проширување на постојните културни установи или создавање нови музеи како што е музејот Пикардија во Амиен.

Во 1849 година, националните музеи влегоа под Министерството за внатрешни работи. Како резултат на оваа реорганизација, Ниуверкерке беше назначен за Насилник за ликовна уметност на Царот на Царот на 5 јули 1853 година, функција од суштински почесна природа, ограничена на улогата на неофицијален советник на суверениот во уметничките работи.

На 23 јуни 1863 година, Одделот за ликовни уметности беше прикачен на Домот на императорот и се обедини во Генералниот директорат за империјални музеи во рамките на Супервизија на ликовни уметности. На 30 јуни, назначувањето на грофот ieуверкерке на местото надзорник за ликовни уметности му даде апсолутна власт и над империјалните музеи и над јавните комисии или на Факултетот за ликовни уметности, кои тој се обврза да ги реформира од 1863 година.

Како и да е, токму владата формирана на 4 јануари 1870 година го создаде вистинското Министерство за ликовни уметности чие портфолио му беше доверено на адвокатот Морис Ричард. Емилиен де Ниуверкерк ја задржа титулата и функцијата на надзорник на империјалните музеи сè до оставката на 5 септември 1870 година, ден по предавањето на Седан.

Анализа на слика

Сликата на Шарл iraиро го претставува грофот на студијата на ieуверкерк во вториот стан што го окупирал во Лувр од 1858 година. Оваа огромна просторија, долга шеснаесет метри, комуницира со предворјето преку голем отвор поддржан од две колони од мермер и врамени со пиластри. Од двете страни на ова отворање, директорот на Царските музеи имаше поставено мермерно живопис на двајца од неговите најславни претходници: лево, бистата на Доминик Вивант Денон (1747-1825) од Josephозеф-Чарлс Марин ; десно, бистата на грофот Огист де Форбин (1777-1841) од Josephозеф-Мариус Рамус. На спротивниот wallид, како да е во ехо, официјалните портрети на императорот Наполеон III и царицата Евгениј, според Винтерхалтер, го врамуваат прозорецот со поглед на улицата Де Риволи. Во центарот на собата, устоличен на тепих од Обусон, драгоцено уметнички уредени предмети се чини дека имитираат мртва природа од 17 век.д век. Го препознаваме наосот на кралските колекции, кој е веднаш до египетска вазова вазна и парчиња оружје што му припаѓаа на кралот Чарлс IX. Сликите на стари мајстори - Каријани, Тицијан, Giorgорџони, Албан, Каналето, Гварди… -, веројатно земени од резерватите на музејот Лувр, ги украсуваат wallsидовите.

Наметливиот луксуз на овој кабинет е показател за моќта на овој висок функционер на царскиот режим. Декорот е индикативен за ерата во која доминира еклектицизмот на вкусот: современи дела - како што е статуата на Психа пробувајќи на прстот една од стрелите на Loveубовта, од Селестин-Анатол Калмелс - рамо до рамо со дела од ренесансата или највисоката антика.

Сликата на Шарл iraиро Ниуверкерке во неговата соба во Лувр сега припаѓа на колекциите на фондацијата Каза де Алба, во палатата Лирија, Мадрид. Националниот музеј на Шато де Компјена ја има оваа стара фотографија, направена во 19 век.д век од анонимен оператор.

Иако е огромна и монументална, оваа просторија е посветла и пособлечена од канцеларијата на директорот на Царските музеи. Врамени со две фиоки од 18 векд век, креветот со четири постери е поставен во низок кој го зафаќа задниот дел од собата. Трофеј со оружје го краси десниот wallид, над масата покриена со тепих. Тркалезна маса на пиедесталот стои во центарот на собата. Книгите се безгрижно поставени на подот. Грофот на Ниуверкерке се гледа одзади, седнат во подвишана фотелја. Тој го чита весникот пред огништето со големо огледало.

Ова е приватна просторија, несомнено не ја влегле нејзините многу гости во „петок во Лувр“. Лево, мало куче ја крева главата од својата корпа. Тој има силна сличност со еден од мопсите на принцезата Матилде, единствената личност што е дозволена во приватноста на спалната соба на грофот.

Интерпретација

Управител на националните, а потоа и на империјалните музеи, од 25 декември 1849 година до 5 септември 1870 година, грофот Амилиен де Ниуверкерке имал официјално сместување во Лувр, каде што се сместил ден по неговото назначување.

Од 1849 до 1857 година, тој окупирал стан на местото на скалите Дару, во близина на Салонот Каре. Сликата на Франсоа-Огист Биард Вечер во Лувр со Comte de Nieuwerkerke се наоѓа во луксузната дневна соба на оваа прва резиденција.

Во 1857 година, повторените активности на Лувр преземени од архитектот Хектор Лефуел (1810-1880) го натераа Ком де Ниуверкерк да се смести на првиот кат на крилото Маренго, помеѓу Кур Каре и улицата Риволи. Работата го принуди режисерот привремено да се откаже од петочните вечери. Тие продолжија на 22 јануари 1858 година во овој нов стан чиј луксуз и големина немаа што да и завидат на стариот, како што остро забележа на 19 јуни 1857 година Хорас де Вил-Кастел, кустос на Музејот на Сувераинс од 1852 година. : „Станот што го има Ниуверкерке во Лувр зазема седумнаесет соби на првиот кат. Лефуел веќе не знае како да помине; од денот на изгласување на овој стан, барањата на Ниуверкерке се зголемуваат секој ден. Само на почетокот побара сместување за добро момче; денес му се случи на целиот стан, дневни соби, спални соби, работна соба, трпезарија, бања итн., итн. Што се однесува до конзервативците, нема смисла да бидат сместени; дури е и непотребно да заземат пристојна канцеларија, доволно им е еден вид поткровје. Сепак, Ниуверкерке ниту вечера ниту ручеци во Лувр, тој ја поминува половина од годината на село и е позафатен со надворешните работи отколку со оние на Музејот. Тој е насочен кон Сенатот и кога ќе го стори тоа ќе се справи со Музејот уште помалку. "

Се разбира, грофот од Ниуверкерке му се допадна помпа. Тој не беше лишен од лични амбиции: тој беше назначен за сенатор на 5 октомври 1864 година. Тој сепак успеа да ги усогласи своите активности како уметник и колекционер со неговите одговорности како компетентен администратор на империјалните музеи.

  • Ниуверкерке (Емилиен де)
  • Лувр
  • Музеј
  • наследство
  • Втора империја
  • Жив Денон (Доминика)
  • Наполеон III
  • Тицијан (Тицијано Вечелио)

Библиографија

Кристијане Ауланиер, Историја на палатата и музејот Лувр, том IV „Новиот Лувр на Наполеон III“, Париз, РМН, 1953 година. eneеневиев БРЕСЦ-БАТИЕ, Музеј Лувр Нови аквизиции на Одделот за слики (1987-1990), Париз, РМН, 1991 година. Филип ШАНЕВИРИ, Спомени на директор на ликовна уметност, Париз, Атина, повторно издадено во 1979. година. Фернанде ГОЛДШИМИД, Ниуверкерке, згодниот Емилиен, престижен директор на Лувр под Наполеон III, Париз, Арт Интернешнл Издавачи, 1997 ан Тулард (режија), Речник на Втората империја, Париз, Фајард, 1995 година.Грофот од Ниуверкерке: Уметност и моќ под Наполеон III, каталог на изложбата во Националниот музеј на Шато де Компиене, Париз, РМН, 2000 година.Прегледот на Лувр, 1990 година, бр. 4, стр.310-311.

Да го цитирам овој напис

Ален ГАЛОИН, „Станот на грофот Нивверкерке во Лувр“


Видео: Οδηγίες χρήσης λάμπας υγραερίου ELG-240 ELGAZ


Коментари:

  1. Melbyrne

    Срамота е што не можам да зборувам сега - многу зафатен. Освобоз - нужно нивните набудувања.

  2. Lukman

    And so it is too :)

  3. Kealan

    I am final, I am sorry, but it does not approach me. I will search further.



Напишете порака