Популарни аспекти на кубизмот

Популарни аспекти на кубизмот



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Музички Инструменти.

    БРАК Geорж (1882 - 1963)

  • Овошен сад и картички.

    БРАК Geорж (1882 - 1963)

  • Стакло и дама.

    СЕВ Хуан (1887 - 1927)

  • Шише и стакло.

    ЛОРЕНС Jeanан-Пол (1838 - 1921)

Да се ​​затвори

Наслов: Музички Инструменти.

Автор: БРАК Geорж (1882 - 1963)

Датум на производство : 1908

Датум прикажан:

Димензии: Висина 50,2 - Ширина 61

Техника и други индикации: Масло на платно.

Локација на складирање: Интернет-страница на Националниот музеј на модерна уметност - Центар Помпиду

Заштитени со авторско право: © АДАГП, © Фото ЦНАЦ / МНАМ одд. РМН-Гранд Пале - Филип Мигеат

Референца за слика: 05-513926 / AM2004-464

Музички Инструменти.

© АДАГП, Фото ЦНАЦ / МНАМ одд. РМН-Гранд Пале - Филип Мигеат

Да се ​​затвори

Наслов: Овошен сад и картички.

Автор: БРАК Geорж (1882 - 1963)

Датум на производство : 1913

Датум прикажан:

Димензии: Висина 81 - Ширина 60

Техника и други индикации: Молив, јаглен, масло на платно.

Локација на складирање: Интернет-страница на Националниот музеј на модерна уметност - Центар Помпиду

Заштитени со авторско право: © АДАГП, © Фото ЦНАЦ / МНАМ одд. РМН-Гранд Палас - © Сите права се задржани

Референца за слика: 32-000076-01 / AM2701P

© АДАГП, Фото ЦНАЦ / МНАМ одд. РМН-Гранд Пале - Сите права се задржани

Да се ​​затвори

Наслов: Стакло и дама.

Автор: ГРИ Хуан (1887 - 1927)

Датум на производство : 1914

Датум прикажан:

Димензии: Висина 73 - Ширина 60

Техника и други индикации: Акварел, јаглен, гваш, залепени хартии.

Локација на складирање: Национален музеј на модерна уметност - веб-страница на Центар Помпиду

Заштитени со авторско право: © Фото CNAC / MNAM Dist. РМН-Гранд Палас - © Филип Мигеат

Референца за слика: 47-000334-01 / АМ1980-440

© Фото CNAC / MNAM Dist. РМН-Гранд Пале - Филип Мигеат

Да се ​​затвори

Наслов: Шише и стакло.

Автор: ЛОРЕНС Jeanан-Пол (1838 - 1921)

Датум на производство : 1917

Датум прикажан:

Димензии: Висина 59 - Ширина 39,5

Техника и други индикации: Креда, јаглен и хартија исечени и залепени на хартија залепена на картон.

Локација на складирање: Интернет-страница на Националниот музеј на модерна уметност - Центар Помпиду

Заштитени со авторско право: © АДАГП, © Фото ЦНАЦ / МНАМ одд. РМН-Гранд Палас - © Сите права се задржани

Референца за слика: 34-000349 / АМ1984-570

© АДАГП, Фото ЦНАЦ / МНАМ одд. РМН-Гранд Пале - Сите права се задржани

Датум на објавување: јуни 2007 година

Историски контекст

Емпатија кон популарното

Боемот во Монмартр главно го сочинуваа млади луѓе кои се разделија од буржоаската средина. Облечени екстравагантно, тие имитираа популарни манири и говор и водеа настани со настани во соседните кабари.

За некои, вистинската емпатија ја поддржа оваа идентификација. Меѓу кубистите, многумина имаа исто така скромно потекло и нетипична обука: Брак, чиј татко беше домашен сликар, се обучуваше како декоративен сликар; Воспитан во работничко маало, Лорен ја започна својата кариера како камен-идар на градилиштата; Грис исто така беше самоук, имајќи само две години чирак во индустриски дизајн на шпанско уметничко училиште и производство кога пристигна во Париз.

Бројни индиции сведочат за оваа вистинска идентификација со работничките класи. Ниту еден од кубистите не носеше карактеристична облека од рапинот, чирак-боемски уметник: Пикасо претпочиташе комбинезони, и Брак, механичарот бургерон, дрвјата на дрводелецот или капачето на рибар. Сите тие го нарекоа својот трговец Даниел-Хенри Канвејлер „Патрон“ и уживаа во иста забава - циркус, кафе-концерт, кино, спорт (бокс, борење, возење велосипед), кафе или танц.

Анализа на слика

Иконографија, техника и популарни материјали

Оваа близина на популарните кругови може да се види во некои од нивните дела. Во Музички Инструменти, Брејк ги комбинира традиционалните класични инструменти од жанрот на мртва природа со модерниот и вулгарен бандонеон, оној на популарните топки и кабаре. Покрај тоа, кубистите често го претставуваат светот на кафулиња, чаши, весници, шишиња алкохол, пакети тутун или игри што ги натрупуваат масите и учествуваат во релаксацијата што се бара на овие места: Браке репродуцира картички игра, Греј дама, Лорен чаша и шише. Самата декорација што ги красеше скромните приватни и јавни простори е присутна од имитациите на вештачко дрво од Овошен сад и две карти за играње и парчиња позадина (цветно и вештачко дрво) од Стакло и дама. Овие трудови ги красеа wallsидовите на живеалиштата и таверните и ги заменуваа со помалку трошоци облогите и theидните ткаенини на буржоаските и аристократските украси.

Брак исто така воведе во неговите платна, наскоро следени од Пикасо и Грис, техники позајмени од професијата сликар и декоратор: повеќето натписи се насликани со матрица и имитации на дрво, како во Овошен сад и две карти за играње, се направени со употреба на заби од чешел пренесен преку свежата боја со цел побрзо да се репродуцира зрното на дрвото.

Конечно, за нивните залепени хартии и нивните конструкции, тие користеа слаби материјали - фрагменти од весници, хартија, тапети, дрвени штици, чаршафи и метални цевки - претежно опоравени во нивната околина. Пикасо дури и ќе користи лимени конзерви во Стакло, весник и коцки или Шише бас, стакло и весник.

Интерпретација

Уметникот, физички работник?

Интеграцијата на предмети, техники и материјали поврзани со популарните кругови претставува пред сè, како што забележа Аполинер, средство за повторно вметнување на уметноста во сегашноста, така што таа не се заклучува во традиција во минато време: „Исто како што јазикот на народот беше за Малхербе добар јазик во своето време, професијата занаетчија, сликар на куќата, треба да биде за уметникот најенергичен материјален израз на сликарството. "

Исто така, тоа беше еквивалентно на „де-хиерархија“ на традиционалните уметнички категории. Ако, како што покажуваат кубистичките дела, сите предмети, процеси и материјали се валидни за создавање уметност, тоа значи дека нема разлика помеѓу ликовната уметност и другите рачни активности. . Некои не се супериорни во однос на другите; Андре Салмон дури зборуваше за „дефинитивната придобивка што уметникот ја наоѓа во испитувањето на убавините на делото на работникот“.
Индиректно, и во континуитет на оваа декарализација на уметничкото творештво, кубистите на тој начин тврдеа помалку исклучителен статус за уметникот: вториот можеше да се асимилира со физички работник, за што сведочи видливоста на процесите (колаж, склоп) и материјали (хартија, дрво, метал и др.) кои се користат во залепени хартии и конструкции. Тие го ценеа техничкиот и рачниот аспект на пластичната активност, И обратно академски стандарди кои препорачуваат да се направи раката невидлива и повторно да се стави во срцето на естетското ценење на готовиот труд, како местото што му е дадено на знаењето на занаетчијата при проценката на неговото ремек-дело. За нив, уметникот не бил повеќе од создавач на специјални предмети.

  • кубизам
  • работници
  • Аполинер (Гијом)
  • боемски (живот на)
  • Уметничка струја
  • Пикасо (Пабло)

Да го цитирам овој напис

Клер ЛЕ Томас, „Популарни аспекти на кубизмот“


Видео: Zeitgeist: Moving Forward Peter Joseph. History Documentary. Reel Truth History