Фасцинацијата на урнатините: Арас во Големата војна

Фасцинацијата на урнатините: Арас во Големата војна



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Внатрешност на руинираната катедрала Арас.

    САБАТ Фернанд (1874 - 1940)

  • Арас.

    ДОРИВАЛ Гео (1879 - 1968)

Да се ​​затвори

Наслов: Внатрешност на руинираната катедрала Арас.

Автор: Сабате Фернанд (1874 - 1940)

Датум на производство : 1916

Датум прикажан:

Димензии: Висина 168 - Ширина 137

Техника и други индикации: Масло на платно.

Локација на складирање: Интернет-страница на музејот Орсеј

Заштитени со авторско право: © Фото RMN-Гранд Пале - веб-страница на Х. Левандовски

Референца за слика: 00-002745 / INV20734

Внатрешност на руинираната катедрала Арас.

© Фото RMN-Гранд Палас - Х. Левандовски

© АДАГП Колекции „Современа“

Датум на објавување: јануари 2011 година

Историски контекст

Големата војна во Арас

Пред војната, градот Арас, главниот град на Па-де-Кале, веќе привлече туристи со двата барокни плоштади што го прават еднаков на Лил или Брисел. Битките од Големата војна стигнаа до градот во август 1914 година; на 7 октомври, градското собрание беше во пламен, на 6 јули 1915 година, катедралата беше погодена. До април 1917 година, фронтот беше воспоставен на периферијата на градот, кој живееше само под бомбите: како Ремс, Арас се сметаше за „град маченик“.

Уметниците кои ги создадоа делата за кои се дискутира тука, обајцата имаат различно искуство со војната. Тој продолжува да црта постери (за Црвениот крст, на пример) и добротворни разгледници.

Анализа на слика

Естетика на уништување

Сликата на Фернан Сабате е насликана во прилично бледите нијанси на кадавиот камен што се користеше за изградба на катедралата во Арас. Композицијата е интерпункција вертикално со колони кои стојат уште, распоредени според лажна перспектива. Основата на најблиската колона служи како хоризонтално обележје и повлекува граница помеѓу делот од зградата што останал недопрен и урнатините што лежат на земја до преден план. Зад купиштата урнатини се појавува проповедалницата со полу-срушена крошна и исповедник со избледени жолти завеси, единствениот допир на боја во овој свет на урнатини, облечен во ситна прашина.

Постерот дизајниран од Гео Доривал е уште поимпресивен. Градот Арас, град на уметноста и културата, е сумиран од урнатините на неговите најпознати градби. Гледано со малку ретроспектива и третирани со палета што комбинира пригушени кафеави и немирни сиви, тие изгледаат како да треба да потонат во долниот дел од сликата. Во центарот стојат остатоците од Градското собрание, лесно препознатливи по камбанаријата. Десно, дрвените реквизити ја покажуваат нестабилноста на фасадите што останаа на место. На самракот небото лебдат облаци чија форма потсетува на чадот од бомбите и пожарите што го опустошија градот. Дизајнот буквално го уништува делот од постерот каде што името на градот се појавува во резерва на црвено-црвена позадина, боја што се користи за границата што се граничи со неа. Усвоената гледна точка дава чувство на празнина што ништо не може да ја пополни: прозорци без стакла, споменици без покриви, улици без жива душа. Навлечени во неколку потези, купиштата урнатини ја покажуваат херкулската работа што треба да се направи за да се врати Арас на лицето.

Интерпретација

Спомени од минато искушение

Сликата на Сабате и постерот на Гео Доривал претставуваат секој вид на слика наменета да покаже колкава е штетата што војната им ја нанесе на спомениците од европската култура. Разочарувањето го зафаќа гледачот пред очите на овие уништени места, каде што никој не доаѓа да ја наруши тишината. Но, постерот на Доривал ги прави урнатините туристичка атракција, покана за посета на градот: две години по завршувањето на конфликтот, Арас може да понуди само туризам од спомен карактер за да ги најде суштинските средства за неговото повторно раѓање. Историскиот центар на Арас беше реконструиран долго време идентично во 1920-тите и 1930-тите под раководство на генералниот инспектор за историски споменици Пјер Паке, додека предградијата имаа голема корист од огромната операција за урбанистичко планирање и подигнувањето на згради во стилот на Арт Нову.

  • Војна од 14-18
  • урнатини
  • катедрала
  • бомбашки напад

Библиографија

Анет Бекер, Црвените лузни: ги окупираа Франција и Белгија, Париз, Фајард, 2010. Éric BUSSIÈRE, Patrice MARCILLOUX и Denis VARASCHIN (ур.), Зборник на трудови од конференцијата „Големата реконструкција: обнова на Па-де-Кале по Големата војна“, 8-10 ноември 2000 година, Arras, Архиви оддели на Па-де-Кале, 2002. Натали Паж-ДÉФЕНДИ, Покана за туризам: Постер на француската железница, 1880-1936, теза, Универзитет во Париз I, 2001 година.

Да го цитирам овој напис

Александар САМПФ, „Фасцинацијата на урнатините: Арас во Големата војна“


Видео: World War I from 1914 to 1918 - Svjetski RAT 1-vi 1914-1918