Големиот канал во XVIIIд век

Големиот канал во XVIII<sup>д</sup> век

  • Влез на Големиот канал и црквата на поздравот во Венеција

    МАРИЕШИ Микеле (1710 - 1743)

  • Поглед на поздравот

    ГАРДИ Франческо (1712 - 1793)

Да се ​​затвори

Наслов: Влез на Големиот канал и црквата на поздравот во Венеција

Автор: МАРИЕШИ Микеле (1710 - 1743)

Датум на производство : 1740 -

Датум прикажан: 1740

Димензии: Висина 125 см - Ширина 213 см

Локација на складирање: Интернет-страница на музејот Лувр (Париз)

Заштитени со авторско право: RMN-Гранд Пале (музеј Лувр) / éерард Блот

Референца за слика: 07-515901 / INV162

Влез на Големиот канал и црквата на поздравот во Венеција

© RMN-Гранд Пале (музеј Лувр) / éерард Блот

© RMN-Гранд Пале (музеј Лувр) / ан-lesил Берици

Датум на објавување: декември 2018 година

Инспектор за академија заменик академски директор

Историски контекст

Ведутизам за вокација

Микеле Мариески (1710-1743) и Франческо Гварди (1712-1793) се двајца славни претставници на венецијанскиот ведутизам од XVIIIд век. Специјализирани за ведута, што е да се каже во најверната претстава што е можно - барем по изглед - на погледот кон Венеција, тие во многу наврати ги насликаа спомениците и перспективите на градот на лагуната, придонесувајќи со што се снабдува пазар кој е многу ценет од посетителите и следбениците на италијанската „голема турнеја“, при што привилегираните млади Европејци го искористија богатото наследство на полуостровот. Верно на неговата навика да им ја доверува сликата на ликовите во неговите платна на други сликари, Мариески ги прикажува Големиот канал и Базиликата Ла Салуте во раните 1740-ти и ја користи четката на Антонио Гварди за ликовите. Неговата понејасна линија овозможува ова дело да се припише на последниот период од нејзиниот живот, за време на кој контурите избледуваат во корист на посилна сликовна поезија.

Сант Марија дела Салуте, наречен Поздрав, навистина силно ги инспирираше ведутистите во 18 век.д век. Самиот Гварди доставува неколку верзии на ова гледиште, вклучително и поширок удар, прифаќајќи го целиот Дорсодура Поинт.

Анализа на слика

Две визии за поздрав

Двајцата сликари избраа да го претставуваат поздравот од Големиот канал, истакнувајќи ја епланата што се наоѓа на север и служи како црковен плоштад. Мариески ја проширува својата перспектива кон исток, кон сливот на Сен Марк, виден во позадина, и го лоцира гледачот на истиот брег со Поздравот, од другата страна на Поздравот во Рио дела (додека долу десно од платното), додека Гварди претпочиташе да застане на спротивниот брег, веројатно на крајот од Крт, додека ја зацврстуваше перспективата на Поздравот.

Изграден во XVIIд век по желбата на Венецијанците за време на тешка епидемија на чума (1630-1631), посилната базилика на Санта Марија дела Салуте била дизајнирана од архитектот Лонгена. Моќна купола лежи на октогонална основа, одекнувајќи ја круната на Богородица на која е посветена базиликата. Волшебните потпори на тапанот ја прават црквата препознатлива меѓу сите. На врвот на куполата, статуа на Богородица го надминува фенерот и мавта со штабот на морскиот капетан; тој прегледува серија статуи. Втората купола, помала и видена зад големата купола на секоја од сликите, е надмината од статуата на Свети Марко, покровител на градот. Две камбанарии стојат на задниот дел од зградата - една може да се види и на двете слики - додека лет со скали, особено видлив кај Мариески, овозможува пристап до влезот, свртен кон Големиот канал. .

Концентрацијата на чамци на платното Мариески одговара на локацијата на Царината на морето, лоцирана на крајот од плунката на земјата формирана од областа Дорсодура. Венецијанците навистина основале кеј и зграда таму (оваа датира од втората половина на 17 век).д век) каде што е платен грантот. Во платното на Мариески, обичајниот wallид се појавува како продолжение на перспективата на кејот, со портокалова боја, додека се наоѓа лево во Гварди. Помеѓу овој wallид и базиликата стои колеџот посакуван од собранието на сомасканските татковци, на кои им беше доверено управувањето со црквата, и поради истиот архитект Лонгена.

Сообраќајот на Гранд Канал е помалку густ со Гварди, но неговата интерпретација изгледа помалку стрмна и остава повеќе простор за овие зафатени мали силуети обележани со црвена боја што и дава душа на сцената.

Интерпретација

Самрак венецијански сјај

Де Мариески, активен на почетокот на втората третина од XVIIIд век, на Франческо Гварди, дека неговиот долг живот довел до самрак на Република Венеција - елиминиран од Наполеон Бонапарта во 1797 година - е приказна за XVIIIд Венецијански век што се чини дека е сумиран. Мариески го слика поздравот во целиот свој сјај, доминирајќи во активниот Гранд канал, вистинска витална артерија на Венеција и контејнер на медитеранската трговија што се приближува кон обичаите на морето. Гварди дава повеќе лична визија за тоа, скоро втисната со носталгија што најавува романтизам. Сообраќајот на Големиот канал таму е поредок, можеби сведочи за комерцијалниот пад на градот Догес во корист на сообраќајот во Атлантикот.

Се наоѓа на споменик на XVIIд век, последица на желбата формулирана од Венецијанците за време на тешка епидемија на чума, двајцата сликари да оддадат одлична почит. Притоа, тие помагаат да се поправат погледите на Венеција во европската фантазија од Ерата на просветителството, во градот помеѓу небото, земјата и морето замрзнати во непроменлив сјај. Тие исто така ја потенцираат минатата моќ на Серенисима, способна да гради во истиот архитектонски поттик Поздравот, колеџот кој се придружува на него и обичаите на морето. Тие конечно учествуваат во работата на реципрочни влијанија што ја наводнуваат уметничката продукција на Венеција XVIIIд век, секој ведутист открил извор на инспирација во работата на своите колеги.

  • Венеција
  • Италија
  • Ведута
  • цркви
  • Базилика
  • брод
  • доделување
  • обичаи
  • Бонапарта (Наполеон)
  • споменици
  • Голем канал
  • чума
  • купола
  • обожување на девицата
  • канал

Библиографија

КОЛЕКТИВНО, Заслепувачка Венеција: Венеција, уметностите и Европа во 18 век, Париз, Состанок на национални музеи, 2018 година.

КОВАЛЦИК Бозена Ана (режија), Каналето-Гварди: двајцата господари на Венеција, Париз, музеј quакемарт-Андре / Институт на Франција, 2012 година.

PEDROCCO Филипо, Поглед на Венеција од Карпачо до Каналето, Париз, Цитаделите и Мазенод, 2002 година.

PEDROCCO Филипо, Сликари на Венеција спокоен, Париз, Цитадели и Мазенод, 2010 година.

СКАРПА Аналиса, Венеција во времето на Каналето, Париз, Галимард, Специјални откритија, 2012 година.

Да го цитирам овој напис

Ан ХУБАК, „Големиот канал во XVIIIд век “

Речник

  • Ведута: Најверна можна претстава - барем по изглед - на погледот кон Венеција

  • Видео: Грибной суп