Античка кинеска калиграфија

Античка кинеска калиграфија



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Калиграфијата се воспостави како најважната древна кинеска уметничка форма заедно со сликарството, за првпат дојде до израз за време на династијата Хан (206 пр.н.е. - 220 н.е.). Од сите образовани мажи и некои дворјанки се очекуваше да бидат умешни во тоа, очекување што остана добро и во модерните времиња. Многу повеќе од само пишување, добрата калиграфија покажа извонредна контрола на четката и внимание на композицијата, но вистинскиот начин на пишување беше исто така важен, бидејќи брзите, спонтани потези беа идеален. Четката на калиграфијата, нејзината филозофија и материјали ќе влијаат на кинеските стилови на сликање, особено на пејзажното сликарство, и многу од древните скрипти с still уште се имитираат денес во модерното кинеско писмо.

Материјали

Високо флексибилните четки што се користат во калиграфијата се направени од животинска коса (или поретко пердув) исечени до заострениот крај и врзани за рачка од бамбус или дрво. Мастилото што го користел го направил самиот писател со триење на исушен колач од животинска или растителна материја измешан со минерали и лепак на влажен камен. Дрво, бамбус, свила (од околу 300 г. пр.н.е.), а потоа хартија (од околу 100 н.е.) беа најчестите површини за пишување, но калиграфијата може да се појави и на секојдневните предмети како вентилатори, екрани и банери. Сепак, најдобриот материјал беше хартијата, и пронајдокот на хартија со поквалитетен квалитет - заслужен за Каи Лун во 105 н.е. - помогна во развојот на повеќе уметнички стилови на калиграфија, бидејќи неговата апсорпција ја зафати секоја нијанса на потег со четка.

Методи на апликација

Брзо се разви познаваштво и калиграфијата стана една од шесте класични и древни уметности заедно со ритуалот, музиката, стрелаштвото, возењето со коли и бројките. Остварените кинески калиграфи се очекува да користат различна дебелина на потег со четки, нивните суптилни агли и нивната течна врска едни со други - сите прецизно наредени во имагинарни простори на страницата - за да создадат естетски пријатна целина.

Историчарот Р. Досон го дава следниот опис на привлечноста на калиграфијата создадена со експертска четка во споредба со печатената верзија:

Печатените ликови се како фигури на викторијанска фотографија, цврсто стојат на вниманието; но оние напишани со четка танцуваат по страниците со благодатта и виталноста на балетот. Прекрасните форми на кинеската калиграфија всушност беа споредувани со природните убавини, и се сметаше дека секој удар е инспириран од природен објект и дека има енергија од живо суштество. Следствено, кинеските калиграфи пишуваа инспирација гледајќи природни феномени. Најпознатиот од сите, Ванг Ксижи, сакаше да гледа гуски, бидејќи благодатното и лесно движење на вратот го потсети дека ја држи четката, а монахот Хуаи-су се вели дека ја ценел бесконечната разновидност што е можна во курзивен стил на калиграфија позната како трева-скрипта со набудување на летни облаци кои се веат од ветрот. (201-202)

Скрипти за калиграфија

Имаше пет главни скрипти во древната кинеска калиграфија:

  1. Скрипта за печат (џуан шу) - во употреба од в. 1200 пр.н.е
  2. Свештеничко писмо (ли шу) - од в. 200 пр.н.е
  3. Редовна скрипта (каи шу, henен шу или hengенг шу) - од в. 200-400 н.е
  4. Курзивно скрипта (ксинг шу) - од 4 век н.е
  5. Нацрт скрипта - (као шу) - од 7 век н.е

Скриптата за запечатување, како што сугерира и нејзиното име, беше формален стил што се користеше за пломби и други официјални документи, бидејќи имаше потези со рамна дебелина и помалку промени во насоката, што им го олесни репродукцијата на резбарите. Свештеното писмо со своите тешки завршетоци беше исто така формално и резервирано за чување евиденција од службеници и службеници. Подоцна, стана вообичаено писмо за натписи. И печатот и свештеничкото писмо беа обновени како уметнички скрипти во 17 и 18 век н.е. Редовното писмо беше стандардна форма за печатење и останува најчесто користено денес. Погорливото сценарио „Курзивно“ беше најпопуларниот избор за уметничко изразување и исто така се користеше во белешките додадени на сликите. Конечно, сценариото за нацрт, понекогаш наречено и трева, беше наречено затоа што беше најбрзо да се произведе и „најлудо“ со тоа што уметникот ја достигна конвенцијата до нејзините граници, така што некои ликови стануваат тешко да се препознаат веднаш.

Historyубовна историја?

Пријавете се за нашиот бесплатен неделен билтен за е -пошта!

И покрај овие широки типови, стилот на пишување на секој калиграф, се разбира, беше негов. Калиграфот може да цели кон прецизност отколку спонтаност, претпочита пламен да го украси или да се концентрира на празните простори во композицијата. Покрај естетските резултати, пишувањето беше оценето и за други цели, како што објаснува историчарот М. Дилон овде:

Бидејќи пишувањето на една личност се сметаше за поим за темперамент, морална вредност и учење, императорите на династиите Танг и Сонг често ги избираа своите министри врз основа на квалитетот на нивната калиграфија ... lifeивотот на калиграфската традиција беше поддржан од поимот таа калиграфија може да ги пренесе спонтаните чувства на навистина перцептивната индивидуа преку излив на дух во одреден момент. (37)

Познати калиграфи

Исто како и во секоја друга уметност, најталентираните практичари на калиграфија станаа познати по својата работа и нивните скрипти беа копирани и користени во такви иновации како печатени книги. Најпочитуваниот од сите кинески калиграфи, како што веќе споменавме, беше Ванг Ксиџи (околу 303 година - 365 н.е.), иако тој беше ученик на Лејди Веи (272-349 н.е.). Не преживеаја примери за пишување на ниту една фигура, освен веројатно во постојните копии од онаа на Кзижи. Синот на Ванг Ксижи, Ванг Ксианџи (344-388 н.е.), бил уште еден познат практичар, парот честопати се нарекувал и „двата ванга“. Haао Менгфу (1254-1322 н.е.) беше уште еден познат калиграф кој произведе такви прецизни ликови, уредно поставени во квадратни кутии на неговата хартија, така што печатачите го користеа неговото сценарио за блокови од свој тип.

Примери за скрипти и стилови создадени од овие мајстори честопати биле копирани на дрво или камен за да се зачуваат.

Примери за скрипти и стилови создадени од овие мајстори честопати се копирале на дрво или камен за да се зачуваат и од кои ѓубре со мастило (беи) беа направени. Така, хартиените копии можеа да се дистрибуираат, а скриптите може да се имитираат од помали калиграфи насекаде. Таквите копии беа корисни и за императорите кои сакаа да промовираат еден стил над друг за време на нивното владеење, и тие станаа непроценлив запис за еволуцијата на кинеската калиграфија, која и денес продолжува да се консултира и имитира.

Примери за позната калиграфија преживеале во форма на писма, вовед во книги, парчиња проза, верски текстови, белешки направени на слики и врежани стели, надгробни споменици и плочи, каде што каменорезачот верно ја копирал работата на забележан калиграф. Примери за убава калиграфија од познати писатели беа собрани дури и во античко време, особено во библиотеките на императорите или дури и погребани со нив во нивните гробници. Толку беа ценети овие парчиња што фалсификатите беа направени и продадени како вистински на колекционери. Како друг показател за вредноста на примерите за калиграфија од големите мајстори од минатото, вистинското значење на текстот честопати е ирелевантно за цените и за колекционерството. Има многу отпадоци (вратоврска) кои можеби се многу стари и многу ценети, но всушност се само коментари за времето или белешка за подарок портокали.

Влијание врз сликањето

Техниките и конвенциите на пишување ќе влијаат на сликарството каде критичарите бараа насилно користење на четките од уметникот, нивната спонтаност и нивната варијација за да се создаде илузија на длабочина. Друго влијание на вештините за калиграфија врз сликањето беше важноста дадена на композицијата и користењето празен простор. Конечно, калиграфијата остана толку важна што дури се појави на сликите за да се опише и објасни она што гледачот го гледа, да го посочи насловот (иако во никој случај сите слики не добија титула од оригиналниот уметник) или да го запишат местото на создавање и лице за кое беше наменето. На крајот, таквите белешки, па дури и песни станаа составен дел од целокупната композиција и неразделен дел од самата слика.

Имаше мода, исто така, за додавање повеќе натписи од следните сопственици и колекционери, дури и додавање дополнителни делови од свила или хартија на оригиналното парче за да ги приспособат. Од 7 век н.е., сопствениците често додаваа свој печат со црвено мастило, на пример, и ако парче се смени, тогаш новиот сопственик ќе го стави својот печат, така што историјата на сопственоста на делото понекогаш може да се проследи стотици години наназад На Кинеските слики, се чини, требаше да бидат постојано ракувани и украсени со фина калиграфија.


Калиграфија

Калиграфија (од грчки: καλλιγραφία) е визуелна уметност поврзана со пишување. Тоа е дизајн и изведба на букви со пенкало, четка за мастило или друг инструмент за пишување. [1]: 17 Современата калиграфска практика може да се дефинира како „уметност на давање форма на знаци на експресивен, хармоничен и вешт начин“. [1]: 18

Модерната калиграфија се движи од функционални натписи и дизајни до ликовни дела каде што буквите може да се читаат, но не и. [1] [ потребна страница ] Класичната калиграфија се разликува од дизајнот на типот и некласичното рачно пишување, иако калиграфот може да ги практикува и двете. [2] [3] [4] [5]

Калиграфијата продолжува да цвета во форма на покани за венчавки и покани за настани, дизајн на фонтови и типографија, оригинален дизајн на лого со рачно писмо, верска уметност, најави, графички дизајн и нарачана калиграфска уметност, натписи од камени камења и спомен-документи. Исто така се користи за реквизити и подвижни слики за филм и телевизија, а исто така и за сведоштва, потврди за раѓање и смрт, мапи и други пишани дела. [6] [7]


Предложи понатамошни читања

Билетер, Jeanан Франсоа. Кинеската уметност на пишувањеНа Newујорк: Скира/Рицоли, 1990 година.

Харист, Роберт и Вен Фонг. Отелотворена слика: Кинеска калиграфија од колекцијата Johnон Б. ЕлиотНа Принстон: Музеј на уметност, Универзитетот Принстон во соработка со Хари Н. Абрамс, 1999 година.

Краус, Ричард Курт. Четки со моќ: модерна политика и кинеска уметност на калиграфијаНа Беркли: Прес на Универзитетот во Калифорнија, 1991 година.

Саливан, Мајкл. Трите совршености: кинеско сликарство, поезија и калиграфијаНа Рев. Ед. Newујорк: Georgeорџ Бразилер, 1999 година.

Да, Чианг. Кинеска калиграфија: Вовед во неговата естетика и техникаНа Кембриџ, м -р: Универзитетот Харвард печат, 1973 година.


Остеопиромансија: Пишување школка од желка во династијата Шанг

Во методот на остеопиромансија Шанг (величествен збор што значи магично или мантично согорување на коските), често се користела под-школка или пластрон на желка. Theелката беше толку високо ценета како магично и важно животно што, дури и денес, желката е една од ретките животни што имаат свој специфичен радикал и карактер (龜/Guī).

Прецизниот процес на подготовка и употреба на пластрони е неверојатно добро документиран. Пред да се запали и да се запишат, грбот или внатрешноста на пластинот биле издлабени со серија јами. Потоа, „обвинението“ беше дадено во форма на пар симетрични изјави, едно во позитивно, едно негативно (почитувањето на одреден предок ќе донесе добра жетва, или почитувањето на даден предок нема да донесе добра жетва). Откако ќе се примени обвинението, специјалист за ритуали ќе објави како ќе се читаат пукнатините и ќе нанесе топла опрема во јамите во задниот дел додека не се распука пластронот.


Факти за кинеската калиграфија 7: алатките

Постојат неколку алатки што треба да ги подготвите пред да креирате кинеска калиграфија. Еден од нив е четката. Може да се направи од сребро, злато, стакло, сандалово дрво или дури и бамбус. Пердувот на четката може да се направи од пердув или коса од патка, пилешко, волк, свиња или зајак.

Факти за кинеската калиграфија 8: весникот

Не заборавајте да подготвите хартија пред да создадете калиграфија. На пазарот, хартијата се продава заедно со подлогата и масата на хартија.

Кинеска слика за калиграфија


Историјата на кинеската калиграфија

Генерално, наставата по кинески не е многу тешка. Но, наставата за изговор на кинески е доста предизвикувачка, поради нејзините тонови. И неуспехот во комуникацијата може да се должи на суптилната разлика помеѓу тоновите, на пример, изговорот на „水饺 кинески кнедли“ е „шучијио“, додека изговорот на „sleep да спијам“ е „шушчијо“. Изговорот на овие два збора е многу близок, но значењата се сосема различни. На многу меѓународни студенти кои зборуваат јазик без тонови им е многу тешко точно да го изговараат кинескиот јазик.

Значи, правилната дикција е клуч за учење кинески?

Да, затоа многу вежбаме изговор. Ги коригирам нивните грешки речиси секој пат. Некои може да се подобрат без повторување, додека други тешко се надминуваат, како што се „Wǒ hěn máng („ Зафатен сум “), и Wǒ hěn lèi („ уморен сум “). Како инструктор по кинески јазик, морам да дадам точен пример, многу практики и различни начини за подобрување.

Дали сите ликови потекнуваат од пиктографи?

Речиси сите антички ликови се базирани на пиктографи. Но, еден тип на „самообјаснувачки карактер“, како што се „一“ (значи „еден“), „二“ (значи „два“), „三“ (значи „три“), „上“ (значи „ горе “) (Oracle Bone натписите на„ 上 “),„ 下 “(значи„ долу “) (Ораклски коскени натписи на„ 下 “) се чисто симболични. Пиктографски скрипти, самообјаснувачки ликови, асоцијативни соединенија, пиктофонетски ликови се четири важни методи за формирање карактер.

Може ли читач на мандарина да ги дешифрира античките ликови?

Многу е тешко за читателот на мандарина да ги дешифрира древните ликови - односно натписите на Oracle Bone, бронзени натписи и знаци со мали печати - бидејќи овие типови знаци се сосема различни од оние што ги користиме денес. Сепак, можно е значењето на мал број антички ликови да се заклучи од нивната пишана форма поради нивните блиски односи со сликите.

Дали низ вековите „градењето на нацијата“ или потрагата по поголема ефикасност беше движечката сила зад усовршувањето и поедноставувањето на кинеските знаци?

И двајцата придонесоа за поедноставување на кинеските знаци. На почетокот на 20 век, се слуша плач за поедноставување на кинеските знаци. Многу научници беа разочарани од новите идеи, култура и технологија што произлегоа од западните земји. Тие мислеа дека тешкотијата за пишување знаци е причина за неуспехот да се шири образованието, што, во голема мера, доведе до пад на династијата Кинг.

Така, за да се зајакне позицијата на Кина, некои интелектуалци се залагаа за романизација и поедноставување на кинеските знаци. Подоцна по основањето на новата Кина, владата го воведе она што денес е познато како поедноставени кинески знаци за да се елиминира неписменоста и да се постигне универзално образование.

Во меѓувреме, тоа е и политички резултат како одговор на промоцијата на меѓународниот јазик започнат од Советскиот Сојуз. Значи, поедноставените знаци се сметаа за целисходна мерка за време на преодниот период на романизација на кинеските знаци.

Колку е важен пининот во денешното образование на младите ученици кои учат да читаат и пишуваат на кинески?

Во принцип, кинеските ученици почнуваат да учат пинин во основно училиште. Меѓутоа, во некои градови, децата почнуваат да учат пинин во градинка.

Многу е важно младите студенти да научат пинин бидејќи служи како алатка за учење изговор, знаци и зборување на мандарински јазик.

Кој одобрува создавање на нови ликови денес?

Политичките лидери како претседателот Мао и експертите и научниците како Кјан Ксутонг, Ву Јужанг, Чен hanангтаи, одиграа одлучувачка улога во поедноставувањето на кинеските знаци. Денес Државната комисија за јазик одлучува кои од новите зборови ќе се апсорбираат во модерниот кинески речник врз основа на проучување на неколку тела. Дали новите зборови од нашиот секојдневен живот може да се сметаат за официјален дел од модерниот кинески, зависи од фреквенцијата и стабилноста на зборовите, како и вредноста што ја пренесува зборот. На пример, "чао-чао" се користи нашироко во Кина. Така, во најновото издание на модерен кинески речник се користат знаците „拜拜 báibái“ за да се претстави „bye-bye“ поради сличниот изговор, во кој „拜 bài“ првично значи да се поклониме, бонтон за почит во античка Кина.

Како поедноставувањето на кинеските знаци во 1950 -тите влијаеше врз секојдневниот живот?

Поедноставувањето на кинеските знаци во 1950 -тите донесе многу погодност во секојдневниот живот на луѓето. Во 1950 -тите и 1960 -тите, пошироката јавност со ентузијазам го прифати новото знаење. Користењето на поедноставените кинески знаци ја подобри ефикасноста на пишување и ја намали неписменоста.

Што препорачувате вашите студенти да направат за да бидат успешни ученици по кинески?

1. „Практиката го прави совршен“. Многу вежбање е од суштинско значење за учење јазик.

2. Излезете од вашата „англиска зона на удобност“. Кога учите кинески во Кина, препорачливо е добро да ја искористите средината за учење јазик. Обидете се да разговарате со Кинези, без разлика кои се тие, на пример, таксист, келнер во Старбакс, момче што продава улична храна. Можете да научите многу од нив. Не плашете се да направите грешки. Сосема е во ред.

3. „Стави се во кинески чевли“. Обидете се да ја разберете кинеската култура и развијте интеркултурна компетентност.


Древна кинеска калиграфија

Серија многу интересни материјали за учење и учење за Кина, нејзината култура и културно наследство, објавени од реномираното онлајн списание Античка историја енциклопедија. Статија од Марк Картрајт се нурнува во значењето и историјата на Кинеска калиграфија што повеќе се сметаше за уметничка практика отколку начин за писмена комуникација.

“Калиграфијата се етаблираше како најважната древна кинеска уметничка форма заедно со сликарството, која за првпат дојде до израз за време на династијата Хан (206 п.н.е. и#8211 220 н.е.). Од сите образовани мажи и некои дворјанки се очекуваше да бидат умешни во тоа, очекување што остана добро и во модерните времиња. Многу повеќе од само пишување, добрата калиграфија покажа извонредна контрола на четката и внимание на композицијата, но вистинскиот начин на пишување беше исто така важен, бидејќи идеалниот беше брзиот, спонтан потег. Четката на калиграфијата, нејзината филозофија и материјали би влијаеле врз кинеските стилови на сликање, особено пејзажното сликарство, и многу од древните скрипти с still уште се имитираат денес во модерното кинеско писмо. “

Исклучителната калиграфија беше високо ценета и негувана, со зачувување на поддршката на различни начини и талентираните писатели можеа дури и да станат вистински славни личности, така што нивните дела беа собрани и верно копирани (а понекогаш дури и фалсификувани!) Уште од раните денови, без оглед на значењето на текст. Постојат многу остатоци (вратоврска) кои можеби се многу стари и многу ценети, но всушност се само коментари за времето или белешка за подарок портокали. ”

Прочитајте или слушајте ја целата статија од веб -страницата на Енциклопедија за античка историја: https://www.ancient.eu/Chinese_Calligraphy/

слика: Триење на есеј за Јуе Ји од калиграфот Ванг Ксижи. Weltmuseum Wien преку Europeana CC-BY-NC-SA

ПАГОД-Еуропеана Кина е кофинансирана од Програмата за поврзување Европа на Европската унија, под ГА бр. INEA/CEF/ICT/A2019/1931839


Алатки за кинеска калиграфија

Алатки за кинеска калиграфија: Четка и мастило

Четка, хартија, мастило и камен за мастило се основни алатки што се користат во Кинеска калиграфијаНа Заедно се познати како „Четири богатства на студијата“во кинеските и другите источноазиски калиграфски традиции. Во прилог на овие четири, калиграфите користат и фрлач за вода, подлошки за маса и хартиени тежини.

Четка: четка се состои од пакет животински влакна (црна зајачка коса, бела козја коса и жолта коса од ласица беа популарен избор). Телото на таквите четки се направени од бамбус и дрво, (порцелан, рог повремено). Влакната не се сите со иста должина. Внатрешното јадро има пократка коса покриена со надворешен слој што се стеснува до врвот. Овие четки се високо флексибилни и доаѓаат во различни форми и големини што го одредуваат видот на произведените линии

Меѓутоа, денес, калиграфијата може да се направи и со помош на пенкало.

Хартија: Дрвото, бамбусот, свилата и хартијата беа вообичаени површини за пишување Кинеска калиграфија.

Забелешка: Пронаоѓањето хартија е нашироко ценето како главен технолошки придонес на Кина во светот.

Хартијата е направена од влакна како црница, коноп и бамбус, и обезбеди поевтина алтернатива на свилата како материјал за калиграфија и сликање.

Некои специјални типови на хартија како што се Ксуан, Маобијан, Лианши беа претпочитани од калиграфи. Сепак, секоја модерна хартија може да се користи и за пишување калиграфија.

Во Кина денес, калиграфијата се појавува на секојдневни предмети како wallsидови, врати, вентилатори, банери, итн.

Хартијата често се продава заедно со хартија и подлога.

Мастило: мастилото што се користи во калиграфијата е направено од црна ламба (остаток од саѓи произведен со горење бор од смола или масло под качулка). Потоа, црниот светло се меша со лепак и се притиска во калапи што резултира со тврди колачи или стапови. Овие тврди стапчиња потоа се заземјуваат против ан мастило и се меша со вода. Овој процес им помага на калиграфи да ја контролираат дебелината на мастилото.

Камени мастила обично се направени од камења, керамика или глина. Мастило се користи за мелење цврсти стапчиња со мастило во течност. Кинеските мастила се високо ценети и ценети уметнички предмети.

Кинеските пишани скрипти се составени од илјадници индивидуални графикони. Секој од нив се состои од непроменлива група удари спроведени по одреден редослед.

Гледачите можат да го повторат ударот по мозочен удар точно следените чекори и екстремно фините линии на извршување без разлика дали ударот бил направен брзо или бавно или четката била нанесена со деликатност или сила.

Повеќе гледате парче од Кинеска калиграфија, повеќе го цените неговиот тек и структура без оглед на вашата врска со кинескиот јазик.


Тековни скрипти

Тековните скрипти се поврзани со Големиот мудрец за калиграфија Ванг Ксижи. За брзина на пишување, ударите се цртаат како едно споено движење на четката, но се одржува стандардната квадратна форма. Каишу е сценарио што се користи во денешно време за ракописи и лични писма.

Последната голема промена во сценариото беше во 1960 -тите, кога ликовите беа поедноставени за да се олесни читањето и побрзо пишување. Модерната, поедноставена форма се нарекува 简 体 字 ji ǎn t ǐ z ì.


Кинески калиграф кој работи на тротоарот во Пекинг Авторски права и копија Dreamstime види лиценца за слика

Царот Хуизонг и династијата Сонг беше надарен калиграф и сликар, неговата калиграфија со златна и ротко постави стандард за фино царско писмо. Калиграфијата с still уште е многу ценета, многу од делата на Мао Це Тунг и rsquos вклучуваат рачно напишани наслови и фрази. Јарболот (наслов) на забавниот весник & lsquo Народниот весник ➚ & rsquo 人 民 日 报 го користеше сопствениот ракопис на Мао.

Главниот буквар за учениците од училиште да ги научат своите ликови беше класиката со 1.000 карактери, која има 1.000 уникатни карактери. Бидејќи е напишано пред 1.5000 години, напишано е во широк спектар на скрипти.


Петок, 24 март 2017 година

Кинеска историја на калиграфија (11) Калиграфијата цвета по пронаоѓањето на технологијата за изработка на хартија

Пред технологијата за изработка на хартија, главниот медиум за пишување беше бамбус или дрвени лизгалки, кои се многу тесни. Ширината на повеќето лизгалки беше околу 1 см, многу малку дрвени лизгалки може да бидат широки повеќе од 3 см, најшироката дрвена лизга може да биде 6,5 см. Но, повеќето луѓе пишуваа на ливчиња од 1 см. Што драматично го ограничи пишувањето на луѓето. На пример, луѓето го напишаа Коњот вертикално како скриптата за коска од школка подолу

затоа што ако пишувале хоризонтално

што не би било се во лизгањето.

Некои слични животински ликови се

Сегашните стандардни скрипти за печатење на горенаведените знаци се наследени од стилот на вертикално пишување.

Кога технологијата за производство на хартија ја направи хартијата достапна и достапна за повеќето луѓе во династијата Вест Хан. Империите на династијата Хан ги научија лекциите од династијата Чин, која строго ги контролираше луѓето со многу сурови закони, па паднаа само 20 + години. Династијата Хан во голема мера ја намали контролата врз луѓето, уметноста и сите области. Така, луѓето беа инспирирани да направат повеќе храна, стоки, да создадат нова уметност, вклучително и калиграфија. Многу полиња почнаа да цветаат. Династијата Хан стана една од двете најголеми династии (друга е династијата Танг) со просперитет на сите полиња. Кинезите се нарекуваа себеси како „Хан Луѓе“ (汉人), а Кинези како „Хан јазик“ (汉语) затоа што беа горди на постигнувањето на династијата Хан.

Освен раните кинески скрипти за калиграфија како коска од школка, голем печат, мали скрипти за печат во изминатите илјадници години, сите други кинески скрипти за калиграфија експлозивно се појавија во династијата Хан речиси во истиот период. Тие се свештеничко писмо, сценарио за работа, курзивно писмо и стандардно писмо, делумно затоа што династијата Хан ја олабави политиката, и делумно поради технологијата за изработка на хартија.

Ајде да ги видиме еден по еден. Ги избрав најпопуларните ликови Змеј и Тигар како примерочни ликови.

Змеј - скрипта со мал печат

Тоа е исто како ликот Змеј.

Можеме да видиме од свештеничко писмо, ударите се повеќе истегнати отколку постарите скрипти како коска од школка, голема заптивка и мали скрипти за печат, бидејќи хартијата му даде повеќе простор на писателот да ги продолжи ударите.

Свештеното писмо го достигна својот врв во династијата Источен Хан (25 - 220). Сценариото за трчање го достигна својот врв во династијата Jinин (266 - 420). Стандардното писмо го достигна својот врв во династијата Танг (618 - 907), што е уште една голема династија во историјата на Кина. Курзивното писмо го достигна својот врв во доцната династија Танг и династија Сонг (960 - 1279).

Од династијата Сонг, кинеската калиграфија стана попопуларна и се појавија многу нови начини, но не беше создадено револуционерно ново писмо, и прифатено од општеството.

Технологијата за изработка на хартија е пресвртница во историјата на калиграфијата. Хартијата е за луѓето да пишуваат пофлексибилни за еден знак, но исто така да ги збогатат сите начини на прикажување на повеќе знаци како поет или поговорка, луѓето би можеле да напишат десетици знаци на една страница, за кои во спротивно би биле потребни десетици ливчиња. Покрај тоа, со голема вселенска хартија, беше можно писателите да пишуваат знаци во поврзување едни со други, создавајќи врска помеѓу ликовите, што е многу важна уметничка карактеристика за калиграфија.

Калиграфијата е делумна уметност и делумен јазик, кој е единствен во светот. Кога гледате уметност во калиграфија, гледате уметност што е жива со слики, исто така, трогнати сте од јазичната содржина.

е длабоко вкоренет во кинеската култура од националниот испит во повеќе од илјада години до двојките на вратите на секоја куќа, од дела на калиграфија на пристојна изложба вредни сто илјади долари до писма меѓу луѓето.

Ако ја одземеме целата калиграфија на кој било познат историски и културен локалитет, како што е Забранетиот град, тие веднаш стануваат бесмислени.

Сала на врвна хармонија (калиграфија на брод) во Забранет град

Првата света планина (калиграфија на камен) во Таи Шан

Првата порта на светот (калиграфија на градската порта) во источниот крај на Шанхајската порта на Големиот Wallид.

Ако не ја разбирате калиграфијата, невозможно е целосно да ја разберете кинеската култура.


Погледнете го видеото: ЛЕПО ПИСАЊЕ КАЛИГРАФИЈА 6